" الفصل الرابع عشر "


: الاختيار Test

نسق سردى يسم حركة الذات نحو هدفها ويتضمن مواجهة جدلية وتفاعلية تحولية ( صراع من أجل هدف ما أو تبادل أهداف ) وهيمنة ( من قبل الذات ) والعواقب التى تترتب عليها 0

وفى المخطط السردى النهجى الذى طوره جريماس ومدرسته فإن الذات تخضع لاختبار مؤهل واختبار حاسم واختبار ممجد 0

: راجع
Adam 1984 ; Greimas 1970 , 1983a , 1983b : Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 ; Larivaille 1074
: الدور الموضوعي Thematic rule

مجموعة من النعوت والسلوكيات التى تحدد بالارتباط مع دور واحد عاملى على الأقل سمات الممثل ، وهناك أدوار مهنية ( الطبيب والمدرس والفلاح والقسيس 00 الخ ) وأدوار مألوفة ( الأب والحماة والأخ الأكبر 00 الخ ) وأدوار سيكولوجية ( المتحذلق والمتعالى ومختل الشخصية ) 00 الخ

وفى النموذج الجريماسى فإن الدور الموضوعى يشكل وسيطا بين العامل والممثل ، إذ يساعد فى تحديد الأول ويتحدد بالثانى 0


: راجع
Greimas 1983a ; Greimas and Courtés 1982 ; Hamon 1972 , 1983 ; Hénault 1983
: الموضوع Theme
مجموعة دلالية مجسمة ومكبرة
أو إطار مستخرج من .. او يسمح بتوحيد macrosructural
عناصر نصية ( غير مستمرة ) تعتبر بأنها تصوروتعبر عن الوحدات التجريدية الأكثر شمولية

( أفكار وخطرات 00الخ ) التى يتألف منها نص أو جزء منه أو يمكن أن يعتبر كذلك 0

والموضوع ينبغى الاّ يخلط بالأنواع الأخرى من المجموعات المجسمة والمكبرة التى تربط أو تسمح بوصل عناصر نصية وتصف ماهية النص أو جزءا منه ، إنه إطار فكرى وليس إطارا حدثيا ( عقدة ) أو إطار يتعلق بوجود ( شخصيات أو إعداد زمانى ومكانى )

كذلك يجب الآ يخلط الموضوع بالسمة الغالبة motif التى تتميز بأنها وحدة أكثر تأسيسا وتحديدا فى إظهاره ، وكذلك من النماذج النمطية topos التى تعتبر ( ولا تعبر عن ) موتبيفات معقدة ومحددة

وأخيرا فإن موضوع عمل ما يجب أن يميز عن أطروحته العلمية ( أو مذهبه الذى يدعمها ) فهو بخلاف الأخير لا يقدم جوابا ولكنه يثير أسئلة ، وهو تأملى وليس تقريريا 0

: راجع
Barthes 1974 ; Beardsley 1958 ; Bremond 1985 ; Chatman 1983 ; van Dijk 1977 ; Daemrich and Daemrich 1986 ; Ducrot and Todorov 1979 ; Falk 1967 ; N. Freidman 1975 ; Frye 1957 ; Prince 1985 ; Rimmon - Kennan 1985 ; Wellek and Waren 1949 ; Zholkovsky 1984

: الأطروحةالعلمية Thesis
أو المذهب أو المحتوى الأيدولوجى للنص ( الأراء الفلسفية والأخلاقية والسياسية ) التى يطرحها النص ، وأطروحة العمل يجب ألاّ تخلط مع الموضوع فهى تطرح أجوبة ولا تثير أسئلة وهى تدعو إلى الأخذ بها وليس إلى التأمل فيها ، وعلى هذا فإن موضوع رواية ما قد يكون أفول الأرستقراطية الجنوبية فى حين أن أطروحتها هو أن هذا الأفول أمر يؤسف له 0
Beardsley 1985 ; Chatman 1983 ; Suleiman 1983 : راجع

سرد الشخص الثالث Third - person narrative
سرد سارده ليس شخصية فى المواقف والوقائع المروية ، سارد من خارج مادة الحكى ، سرد عن الشخص الثالث : ( " هو " و " هى " و" هم " ) مثل " كان سعيدا ثم فقد عمله وأصبح تعيسا " فهذا سرد عن الشخص الثالث وكذلك : Sons and Lovers , The Trial and One Hundred Years of Solitude
Genette 1983 ; Prince 1982 : راجع
Person : راجع

ع0خ : رواية The Trial من تأليف كافكا وروايةOne Hundred Years Of Solitude من تأليف جارثيا ماركيز ورواية Sons and Lovers من تأليف D.H.Lawrence


: الفكر Thought

1 ـ وهو مع الشخصية ( ethos ) واحد من السمات الأساسية التى يمتلكها الفعال ( agent or pratton ) وفقا لأرسطو ، والفكر ( dianoia ) هو رؤية الفعال للعالم ومفهومه عن الأشياء وهو يتبدى فى عواطفه واعتقاداته وتقريرارته ومنطقه 0

2 ـ هو الموضوع theme أو بعامة معنى العمل الأدبى وفقا لفراى ، وفى السرد فإن الفكر يمكن أن يعتبر كالأطروحة أو العقدة methos فى حالة الكمون stasis والأطروحة يمكن أن تعتبر الفكر فى حالة الحركة 0
Aristotle 1968 ; N. Friedman 1975 ; Frye 1957 : راجع

: الزمان Time

الزمان أو الأزمنة التى تحدث فى أثنائها المواقف والوقائع المقدمة ( زمن القصة وزمن المسرود وزمن الحكى erzählte Zeit ) وتمثيلها ( زمن الخطاب وزمن السرد والزمن الروائـى Erzähltzeit )
Chatman 1978 ; Mendilow 1952 ; Metz 1974 : Műller 1968 ; Prince 1982 : راجع
duration , speed , distance : راجع

: انحياز السارد Tone
موقف السارد نحو المسرود أو الوقائع والمواقف المعروضة كما يبدو بجلاء أو خفاء من خلال سرده أو سردها 0 والموقف قد يعتبر وظيفة للبعد 0
Brooks and Warren 1959 ; Richards 1950 : راجع

: النماذج النمطية Topos
أى مجموعة من التوزيعات الموضوعية التى تظهر غالبا فى النصوص الأدبية ومنها : العاقل المغفل والطفل البالغ و locus amoenus وهى شائعة فى الأدب الغربى 0
Curtes 1973 ; Ducrot and Todorov 1979 : راجع
theme : راجع

: الخليقة Trait
صفة أو سمة للشخصية التى يتكرر حدوثها فى مجموعة من الوقائع والمواقف 0
Chatman 1978 : راجع
attribute , seme : راجع

: التركيب المحول Transform
الحلقة التى تظهر نتيجة لتطبيق تحويلى فى سلسلة أو مجموعة من الحلقات ، فإذا كانت لدينا مجموعة من المواقف أ ـ ثم ب ـ ثم ج ـ ثم د ، فإذا حدث الآتى : ج قبل ج ـ أ ـ ثم ب فإنه يمكن أن يقال أن هناك تحول نتج من تحول السلسلة الأصلية ، فمثلا " كانت فقيرة ثم كسبت اليانصيب وأصبحت ثرية " ثم " أصبحت ثرية وكانت فقيرة ثم كسبت اليانصيب " والمصطلح أخذ من النحو التوليدى التحويلى 0
Prince 1973 : راجع
transformation , rule : راجع

: التحويل Transformation

عملية تنشئ سلسلة بين حلقتين أو مستويين بنيويين فى النص الواحد أو فى نصيـن مختلفيـن

(فى الحلقات التى بداخلهما )

ووفقا لتودوروف على سبيل المثال فإن التحويل علاقة تنتج حينما تكون هناك علاقة بين افتراضين لهما نفس المسند ، ويمكن أن يكون بسيطا ( يتضمن إضافة أداة من أدوات الكيفية كالنفى إلى مسند أولى 00الخ فتتحول " سيأكل ساندويتش هامبرجر كل يوم " إلى " س لا يأكل ساندويتش هامبرجر كل يوم " أو يكون معقدا يتضمن إضافة مسند إلى مسند أولى فتتحول " س يأكل سندويتش هامبجر كل يوم " إلى " س أو ( ص ) يقول أن س يأكل سندويتش هامبرجر كل يوم " ومن ضمن التحويلات البسيطة : هناك تحويلات فى الصيغة : " ينبغى على س أن يأكل سندويتش هامبرجر كل يوم " وفى النية " س يحاول أن يأكل سندوتش هامبرجر كل يوم " وفى النتيجة " تمكن س من أن يأكل سندوتش همبرجر كل يوم " أو الطريقة " س يسارع فى أكل سندوتش كل يوم " أو الوجهة " ما زال س يأكل سندوتش هامبرجر كل يوم " والحالة " س لا يأكل سندوتش هامبرجر كل يوم " ومن ضمن التحويلات المعقدة ، هناك تحويلات فى الظاهر " س أو ص يزعم أنه يأكل سندويتش هامرجر كل يوم " والمعرفة " س أو ( ص ) يعرف أن س يأكل سندويتش هامبرجر كل يوم " والوصف " س أو ( ص ) يقول أن س يأكل سندوتش هامبرجر كل يوم " والافتراض " س أو ( ص ) يشك فى أن س يأكل سندويتش هامرجر كل يوم " أو ذاتى ( رأى شخصى ) " س أو ( ص ) يعتقد أن س يأكل سندويتش هامبرجر كل يوم " والموقف " س أو ( ص ) يستحسن الحقيقة التىتقرر أن س يأكل سندويتش هامبرجر كل يـوم "

ولكى يكون المساق السردى كاملا يجب أن يحتوى على إفتراضبين مميزين بينهما علاقة تحويلية 0

وأيضا وفقا لجريماس فإن التحويلات تصل حلفتين تناصيتين على نفس المستوى البنيوى وهما عمليتا الوصل والفصل بين الذات والهدف ، وبعامة فانهما ينطلقان من وضع أولى إلى وضع نهائى يشكل تناقضا أو تباينا معه ( انقلابه أو نقضه )

وإذا كانت التحويلات بالنسبة لجريماس وتودوروف تناصية وتحدث فى نفس المستوى البنيوى ، فإن بعض دارسى السرد وخاصة الذين تأثروا بالنحو التوليدى التحويلى ( van Dijk , Pavel , Prince ) يذهبون إلى أن التحويلات نصية داخلية ( داخل النص نفسه intratextual ) ولكنها عادة تنشئ علاقة بين مستويين بنيويين ( البنية الأساسية أو العميقة للسرد وبنيته السطحية )0 وعلى وجه التحديد فإنهم يقدمون على القيام ببعض التغييرات ( تبدلة لبعض العناصر ( أضافات ، حذوفات00 الخ ) على حلقات بنيوية عميقة أو على تحولاتها ، فعلى سبيل المثال إذا كانت لدينا سلسلة قابلة للتحليل من قبيل " أ ـ ثم ب ـ ثم ـ ج " فإن أمرا بالتحويل قد يفضى إلى " ج قبل ج ـ أ ـ ثم ـ ب " وتحويل تكرارى قد يفضى إلى " أ ـ ثم ـ ب ـ ثم ـ ج ـ ثم أ مكررة " فمثلا " لقد كان سعيدا جدا ثم ترك بلدته وحينئذ اصبح تعيسا " تتحول إلى " لقد أصبح تعيسا ، وقبل أن يصبح تعيسا كان سعيدا ثم ترك بلدته " ثم " لقد كان سعيدا ثم ترك بلدته وأصبح تعيسا ، وقد كان سعيدا " وعلى هذا فإن بنيتين سطحيتين او أكثر يمكن أن تشتقا من نفس البنية الأساسية 0

ومن الناحية الأخرى فإن بعض دارسى السرد ( وبخاصة دارسى القصص الشعبية والأساطير ) يعتبرون التحويلات تناصية وليست نصية داخلية فوفقا لبروب على سبيل المثال فان الأحداث المعينة التى تضفى صلابة على الوظائف التى تؤلف العناصر الأساسية لأى قصة شعبية يمكن أن تتغير من من قصة ( أو مجموعة من القصص ) إلى أخرى وأن التغييرات ( التى يمكن ان ينظر إليها على أنها تخضع لتطور خاضع للتاريخ بحيث يصبح الرائع نسبيا والبطل هزليا ) تعتبر تحويلات ونفس الشئ وفقا لليفى شتراوس الذى يذهب إلى أن الأسطورة تضم بين دفتيها كل الروايات المنطلقة منها وأن هذه الروايات يمكن أن تتعلق ببعضها بواسطة التحويلات

: راجع
Van Dijk 1980 ; Ducrot and Todorov 1979 ; Greimas 1970 , 1971 , 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 ; Köngäs – Maranda and Maranda 1971 ; Lévi-Strauss 1963 , 1965-71 ; Mandler and Johnson 1977 ; Pavel 1976 , 1985 ; Prince 1973 , 1982 , P1968 . 1984 ; Todorov 1978, 1981 , narrative grammar , transformational rule

: القاعدة التحويلية Transformational rule

قاعدة تسمح بالقيام بأداء تغييرات معينة فى سلاسل معينة شريطة أن يكون لهذه السلاسل بنية معينة ، والجزء الأول من القاعدة التحويلية هو تحليل بنيوى SA يحدد نوع السلسلة التى تنطبق عليها القاعدة ، والقاعدة الثانية تحدد التغيير البنيوى SC بواسطة أرقام تشير إلى العناصر فى التحليل البنيوى ، فعلى سبيل المثال لكى نظهر أن واقعة A يمكن أن تظهر فى واقعة أخرى B رغم أنها تسبقها فى الزمن ( كما فى : " أكلت هامبرجر ولكنها قبل ذلك أكلت بتزا " ) فإن هناك قاعدة تحويلية من قبيل :

SA: - A – then - B

SC : 3 – before 3 – 1

والقواعد التحويلية أخذت من النحو التوليدى التحويلى وتلعب دورا هاما فى بعض أقسام النحو السردى

Chomsky 1957, 1962 , 1965 ; Prince 1973 , 1982 : راجع
Narrative grammar , transformation : راجع

: الخطاب المنقول Transposed discourse
الخطاب غير المباشر ، وهو مع الخطاب المخبر عنه ( الخطاب المباشر ) والخطاب المسرود وفقا لجنيت واحد من الطرق الأساسية لتمثيل ملفوظات الشخصية وأفكارها المقولة 0
Genette 1980 , 1983 : راجع
types of discourse : راجع

: الكلام المنقول Transposed speech
الخطاب المنقول وخاصة الخطاب المنقول الذى تعرض فيه ملفوظات الشخصية دون أفكارها 0
Genette 1980 , 1983 : راجع
Indirect speech : راجع

Trebling التثليث :

Treblication : راجع
Propp 1968 : راجع

Triad الثالوث

مجموعة من وحداث ثلاث أو وظائف تماثل المراحل الثلاث الأساسية التى تتولد من أى عملية :

1 ـ افتراضيا ( موقف يمهد لاحتمال )

2 ـ تحقيق أو عدم تحقيق الاحتمال 0

3 ـ انجاز أو عدم انجاز وتحقيق المساق السردى الذرى أو الأقل

وبشكل أكثر تحديدا فإن مساقا أوليا ما يمكن أن يتألف من " النذالة " وتدخل البطل ونجاحه ، ومساق آخر يمكن أن يتألف من " النذالة " وتدخل البطل وفشله 0

وفى الثالوث فإن شرطا لاحقا يتضمن شرطا سابقا وليس العكس ، فمثلا قد يكون هناك تدخل من البطل ولكن بشرط أن تكون هناك " نذالة " وهناك نجاح بشرط أن يسبقه تدخل 0 ومن الناحية الأخرى فإن كل شرط سابق يمكن أن تكون له عاقبة بديلة ، فالنذالة يمكن أن تفضى إلى التدخل أو عدم التدخل ، والتدخل قد ينتهى إلى النجاح أو الفشل 0

والثوالث قد تأتلف لتنتج مساقا أكثر تعقيدا ، ووفقا لبريموند فإن أكثر الصيغ المميزة للائتلاف هى التعشيق ( من الفصال إلى الفصال أومن النهاية إلى النهاية bout à bout إى أن نهاية أى مساق تشكل موقفا يفضى إلى مساق آخر ) والإطمار ( الجزء المحاط : مساق يطمر فى مساق آخر ويحدد أو يوضح واحدة من وظيفتيه الأوليين ) والريط ( اللصق accolement نفس المساق إذا نظر أليه من وجهتى نظر مختلفتين يتألف من مجموعتين من الوظائف وفقا لوجهة النظر التى يجرى تبنيهـا )

 

 

Bremand 1073 , 1980 : راجع

Triplication التضعيف الثلاثى :

التكرار المضاعف على مستوى المسرود لمساق واحد أو أكثر من الوقائع ، الثالوث : فمثلا شخصية ما تخالف ثلاثة أشياء ممنوعة أو تحقق ثلاثة مهمات صعبة 0

والتضعيف الثلاثى شائع فى الأدب الشعبى 0

Duplication : راجع

Turning point نقطة التحول :

فعل أو حدوث يكون حاسما فى جعل الوصول إلى الهدف صعبا أو سهلا

Beaugrande 1980 : راجع
Crisis : راجع

Type اللشخصية النمطية :

شخصية جامدة غير فعالة معطياتها قليلة ، وتشكل مركبا متجانسا من المزية أو الموقف أو الدور :

( البخيل ، والمتبجح والموسوس والأنثى القاتلة 00 الخ )

Ducrot and Tododorov 1979 ; Scholes and Kellog 1966 : راجع

Types of discourse نماذج الخطاب :

الصيغ الأساسية لعرض أفكار وملفوظات الشخصية ( المقولة أو المكتوبة ) وفى العادة فإن المجموعات التالية تمثل سلما تنازليا لتدخل السردى :

1 ـ الخطاب المسرود 2 ـ الخطاب غير المباشر المرتبط بلاحقة وصفية ( واحد من مجموعة متغايرة من الخطاب غير المباشر أو المنقول ) 3 ـ الخطاب غير المباشر المرسل ( واحد من مجموعة أخرى من الخطاب غير المباشر أو المنقول ) 4 ـ الخطاب المباشر المرتبـط بلاحقـة

( الخطاب المخبر عنه ) 5 ـ الخطاب المباشر المرسل ( الخطاب العاجل )

Chatman 1978 Gennete 1980,1983; McHale 1978 ; Rimmon-Kenan 1983 : راجع

U

Undramatized narrator السارد اللادرامى :

سارد مخفى 0

Booth 1983 : راجع
Dramatized narrator : راجع

Unravelling عدم الأنحلال :

Denouement : راجع
الحل : حل العقدة 0

Ravelling : راجع

ع0خ : يوجد خطأ مطبعى فى الهجاء والصحيح هو raveling

Unreliable narrator السارد غير الموثوق به :

سارد سلوكه وأعرافه لا تتفق مع أعراف وسلوك المؤلف الضمنى أو المضمر ، سارد تختلف قيمـه ( ذوقه وأحكامه وحسه الحفزى ) عن تلك التى يملكها المؤلف الضمنى ، سارد يتسم قصه بفقدان الثقة التى تظهر فى سمات مختلفة فى هذا القص ( Haircut , The Fall , Hitchcock Stage Fright )

Booth 1983 , Chatman 1978 : راجع
Reliable narrator : راجع

ع0خ : لم أعثر على مؤلفى الأعمال المذكورة 0

V

 

Variable internal focalization التبئير الداخلى المتغاير :

نموذج من التبئير الداخلى أو وجهة النظر تجرى فيه الاستعانة بعدة مؤبرين بالتناوب لعرض المواقف والوقائع ( The Age of Reason , The Golden Bowl )

Genette 1980 : راجع
Focalization : راجع

Variable internal point of view وجهة النظر المتغايرة

Variable internal focaliztion : راجع
Prince 1982 : راجع

Verbum docendi فعل القول :

فعل يظهر فى اللاحقة الوصفية verba dicendi ويمكن أن يحدث فى الخطاب غير المباشر ويشكل مجموعة تشكل فى العادة إفعال الاتصال القولى ( يقول ، يسأل ، يجيب ، يحلف ، يصرخ 000 الخ ) ولكنها يمكن أن تشتمل على أفعال الاعتقاد ( يفكر ، يعتفد ، يشعر 00 الخ ) وبعامة أفعال ينظر إليها على أنها تحدد فعل الشخص أو المفكر ( " ـ كيف حالك ؟ فابتسم " )

Banfield 1982; Page 1973 ; Prince 1978 : راجع
Attributive discourse , inquit formula : راجع

Verisimilitude المصداقية

نوعية النص الناتجة من مدى مطابقته لمجموعة من أعراف الحقيقة التى تعتبر خارجية عنها والنص يمتلك ( القليل أو الكثير ) من المصداقية بالاعتماد على المدى الذى يتطابق فيه مع ما يعتبر أنه الحالة

( الواقع ) وعما إذا كان ملائما أو مناسبا لجنس تقليدى ما 0

Culler 1975 ; Genette 1980 ; Todorov 1981 : راجع
Motivation , naturaliztion , referential code : راجع

Viewpoint الوجهة النظرية :

التبئير , وجهة النظر ، و Grimes ميز بين اربعة مجموعات : الوجهة النظرية المحيطة بكل شئ ( التبئير عند درجة الصفر ) والوجهة النظرية للشخص الأول ( سرد لعالم حكى متجانس مع تبئير داخلى ) والوجهة النظرية الذاتية للشخص الثالث سرد لعالم حكىغير متجانس مع تبئير داخلى ، ووجهة النظر الموضوعية للشخص الثالث ( تبئير خارجى )

Grimes 1975 : راجع

Viewpoint character الوجهة النظرية للشخص 0

Focal character : راجع

Villain الوغد :

1ـ شخصية رئيسية خسيسة ، عدو للبطل ، قادر على القيام بأعمال شيطانية أو مذنبة 2 ـ واحد من الأدوار الرئيسية السبعة التى يمكن أن تتقمصها شخصية ( فى قصة خرافية ) وفقا لبروب ، والوغد وهو ( شبيه بالخصم عند جريماس والمريخ عند سوريو ) يقاوم البطل وتحديدا يتسبب فى المصائب التى تحل به أو بشخص آخر 0

Propp 1968 : راجع
Actant , dramatis persona , sphere of action : راجع

Vision الرؤية :

وجهة أو وجهات النظر التى يتم وفقا لها عرض الوقائع والمواقف ، و Pouillon قدم ثلاث مجموعات رئيسية 1 ـ رؤية من الخلف ( vision par derrière شبيهة بالتبئيرفى درجة الصفر وبوجهة النظر المحيطة بكل شئ والسارد فيها يتحدث عن أشياء أكثر مما يعرفها أى واحد من الشخصيات Tess of the D’Uvbervilles ) 2 ـ رؤية مع ( vision avec شبيهة بالتبئير الداخلى والسارد يحكى فقط ما يعرفه أى واحد من الشخصيات The Ambassadors , The Age of reason

3 ـ رؤية من الخارج ( vision du dehors شبيهة بالتبئير الخارجى والسارد يحكى بعض المواقف والوقائع التى يعرفها واحد أو أكثر من باقى الشخصيات Hill like whit Elephants )

Genette 1980 ; Pouillon 1946 ; Prince 1982 ; Todorov 1981 : راجع
Aspect : راجع

ع0خ : الكلمات الفرنسية جاءت فى الأصل 0

Voice الصوت :

مجموعة السيماءات التى تسم السارد وبعامة اللحظة السردية والتى تتحكم فى العلاقات بين العملية السردية والنص السردى وبين العملية السردية والمسرود 0

والصوت له مدى أكثر من الشخص ورغم أنه أحيانا يجرى تضامه ويخلط بينه وبين وجهة النظر إلا أنه يجب التفريق بينهما فالأخير أى الشخص يفضى بمعلومات عن ذلك الذى " يرى " ويتصور والذى تتحكم وجهة نظره فى السرد ، بينما الأول أى الصوت يدلى بمعلومات عن ذلك الذىيتكلم ومن السارد وما الذى تتألف منه اللحظة السردية 0

Genette 1980 , 1983 Rimmon 1976 : راجع

 

 

W

 

Well – spoken narrator السارد المتكلم باقتدار :

السارد الذى تعتبر طريقته فى التعبير قياسية ( او حتى رفيعة ) وتؤدى وظائفها كعرف تتطابق معه طرائق تعبير الشخصيات 0

ووفقا ل Hough فإن التباين بين إلقاء السارد المتكلم باقتدار وإلقاء الشخصيات هى سمة للرواية كنقيض للملحمة 0

Hough 1970 : راجع

Writerly text النص المكتوب :

نص لا يمكن أن يقرأ ( تحل شفرته ) وفقا لقيود جيدة التحديد وأعراف وشفرات ، نص ليس متكيفا

( قليلا أو كثيرا ) مع استراتيجيات التشفير المعروفة ، نص سيكتب بدلا من أن يكون مقروءا مسبقا

والنص المكتوب ( text scriptible ) كنقيض للنص المقروء ( text lisible ) جماعى ومفتوح بصورة احتفالية 0

وإذا أردنا التعبير بدقة فإن المصطلح ( وهنا وجه المناقضة ) يشير إلى المثالى ولا يمكن أن يميز النصوص السردية لأنها على الأقل تقوم بالتدليل وفقا لمنطق الحدث ( الشفرة الحدثية وقيودها المتغايـرة ) ولكنه استخدامه أخذ فى الزيادة مع النصوص غير العرفية بما فى ذلك أنواع السرد غير العرفية 0

Barthes 1974 : راجع

ع0خ : ولعل رواية Finnegans Wake لجيمس جويس خير مثال على ذلك 0والنصوص الفرنسية جاءت فى الأصل 0

Z

Zero focalization التبئير فى درجة الصفر :

نوع من التبئير أو وجهة النظر يعرض فيه المسرود وفقا لوضع غير محدد وتصور أو مفهوم يستعصى على التعرف ، والتبئير فى درجة الصفر ( أو اللاتبئير ) يميز السرد الكلاسيكى التقليدى مثل

( Vanity Fair , Eugénie Grandet ) ويرتبط بالساردين المحيطين بكل شئ 0

Genette 1980 : راجع
Authorial narrative situation , omniscient point of view , vision : راجع

عابد خزندار

فى 12 /12 /2001