( التأكيد ، التقرير ، الإخبار ) أو الإخبار بأن الأمر ليس كذلك يشكل نوعا من الفعل أو الأداء ، وفى الحقيقة فإن كل تلفظ يمكن أن ينظر إليه على أنه أدائى ويعتبر فعلا قوليا 0
والسرد يمكن بالطبع أن يشكل فعلا قوليا ، وبالذات كفعل معقد وكونى يتضمن عوالم محلية من الساردين والشخصيات 0
Austin 1962 ; Chatman 1978 ; van Dijk1977 ; Lanser 1981; Lyons 1977 ; Pratt 1977 ; Searle 1969 ,1975 , 1978 : راجعSpeed
السرعة :العلاقة بين مدة المسرود ، مدة الزمن ( التقريبية ) المفترضة التى تستغرقها الوقائع والمواقف المروية وطول السرد ( الكلمات والسطور والصفحات على سبيل المثال )
وسرعة السرد يمكن أن تتفاوت بشكل كبير ، وأشكالها النهجية العامة هى ـ تسارع الحركة السردى العـام ـ ( بشكل تنازلى من اللانهاية إلى الصفر ) الإغفال ، الخلاصة ، المشهد ، البسط والوقفة 0
Genette 1980 ; Prince 1982 : راجعAnisochrony , duration , rhythm : راجع
Sphere of action
نطاق الحدث :مجموعة الوظائف التى تقابل أو تماثل
persona dramatis أو دورا معينا ( بروب ) ويمكن تمييز سبعة نطاقات للحدث 1 ـ نطاق حدث الوغد : الخسة ، الصراع ، المطاردة 2 ـ نطاق حدث المانح : الوظيفة الأولى للمانح ( الاستعدادات للتحول السحرى ، تأمين وسيط سحرى ) 3 ـ نطاق حدث المعين : النقل المكانى للبطل ، القضاء على سوء الحظ أو العوز ، الإنقاذ ، الحل ، التحول 4 ـنطاق حدث الأميرة ( الشخص المبحوث عنه ) ووالدها : الوسم ، المهمة الصعبة ، الظهور ، التعرف ، العقاب ، الزواج ( من الصعب التمييز بين الأميرة ووالدها بالنسبة للوظيفة ، وفى العادة فإن الأب هو الذى يضع البطل أمام المهام الصعبة ، ويعاقب البطل الزائف ، والأميرة هى التى تتزوج البطل ) 5 ـ نطاق حدث الباعث : التوسط ) 6 ـ نطاق حدث البطل : الرحيل ، التفاعل ، الزواج
( الوظيفة الأولى : الرحيل من أجل البحث : هناك فارق بين البطل كباحث والبطل كضحية ) 7 ـ نطاق حدث البطل الزائف : الرحيل ، التفاعل ، وهناك سمة خاصة به هى المزاعم التى لا أساس لها0
نطاق الحدث قد يتطابق مع شخصية واحدة أو قد يتوزع بين عدة شخصيات وبالعكس قد تتدخل شخصية واحدة فى أكثر من نطاق حدثى 0
Propp 1968 : راجعActant : راجع
Stance
الوضعية :العلاقة بين السارد والمسرود له وهى مع الصلة والمقام
status إحدى العلاقات الثلاث الأساسية التى يتم وفقا لها بناء وجهة النظر 0 Lanser 1981 : راجعStasis statement
وصف الراهن :تقرير أو وصف سردى يأتى فى صيغة يكون "
is " ويصف حالة ما وبشكل أكثر تحديدا يؤسس لوجود كائنات أو شخوص بواسطة تعريفهم أو تكييفهم " مارى كانت مهندسة " و " مارى كانت سعيدة " وهو مع تقرير الفاعلية process statement واحد من تقريرين يقوم بهما الخطاب لتقرير القصة أو تقديمها 0State
الحالة :وضع نظام ما ( أو جزء منه ) فى نقطة معينة من سريانه ، مجموعة من العناصر تتميز بعدد من السمات والعلاقات فى زمن أو مكان ما ، موقف ، والسرد هو عرض للتغيرات التى تطرأ على الحالة
Beaugrande 1980 ; van Dijk 1974-75 ; Genot 1979 : راجعStasis statement event , motif : راجع
Status
االمقام :العلاقة بين السارد والفعل السردى ، وهو مع الصلة
contact و الوضعية واحدة من العلاقات الثلاث الأساسية التى يتم وفقا لها بناء وجهة النظر 0 Lanser 1981 : راجعStock character
الشخصية التقليدية :شخصية عرفية تتعلق تقليديا بجنس أو بشكل ( سردى ) ما : نموذج الأم القاسية والأمير الساحر شخصيتان تقليديتان فى قصة خرافية 0
Holman 1972 : راجعStock situation
الموقف التقليدى :موقف عرفى ، مجموعة معيارية
standard من الحالات والوقائع ، والمواقف التقليدية تبدأ من الخاص ( علامة الولادة التى تظهر القرابة ) إلى العام ( عقدة تعنى الانتقال من الفقر إلى الثراء ) وبعضها يعتبر من النماذج العليا أكثر من مجرد عرفى ( مثلا : قصة الموت والعودة إلى الحياة ) Holman 1972 : راجعStory
القصة :1 ـ مستوى المحتوى للسرد كنقيض للمستوى التعبيرى أو الخطاب ، الماذا (
The what ) للسرد كنقيض للكيف ( how ) المسرود كنقيض للتسريد ، الرواية كنقيض للسرد وفقا لريكاردو ، الكائنات والوقائع التى تقدم فى السرد 02 ـ القصة
fabula أو ( المادة الأساسية المنتظمة فى عقدة ) كنقيض للعرض sjužet أو العقدة3 ـ سرد من الوقائع يتم فيها التأكيد على الزمنية كنقيض للعقدة التى تعتبر سردا لوقائع يتم فيها التأكيد على السببية (
Foster ) " الملك مات وبعد ذلك ماتت الملكة " فهده قصة فى حين أن " الملك مات وحينئذ ماتت الملكة من الحزن " تعتبر عقدة 04 ـ مساق سببى من الحوادث يتعلق بشخصية أو شخصيات تبحث عن حل لمشكلة أو تسعى للوصول إلى غاية ، وهى لذلك ورغم أن كل قصة هى بمثابة سرد ( قص واقعة أو أكثر ) فإن كل سرد ليس بالضرورة قصة ( اعتبر على سبيل المثال سردا يحكى مجرد مساق زمني من الوقائع ليست بينها علاقة سببية 0)
5 ـ وفقا لبنفنست ومع الخطاب فإن القصة تعتبر واحدة من نظامين ثانويين لغويين مكملين لبعضهما وفى حين أن الخطاب يتضمن بعض الإشارة إلى موقف التلفظ وتضمن وجود مرسل ومتلق فأن القصة لا تشمل ذلك ، قارن : " لقد أكل " أو " لقد قمت بتذكيره بذلك عدة مرات " أكل " و " لقد قامت بتذكيره بذلك عدة مرات "
وتمييز بنفنست بين الخطاب والقصة :
histoire and discours شبيه بتمييز فاينريتش بين العالم المحكى والموصوف : erzählte Welt و beshprochene Welt ، وتمييزهامبرجر بين الرواية المحكية والعرض أو الأقوال fiktionale Erzählen and Aussage: راجع
Beaugrande 1980 ; Benveniste 1971 ; Chatman 1978 ; Doležel 1976 ; Forster 1927 ; Genette 1980 ; Prince 1973 : Shklovsky 1965b ; Stein 1982 ; Tomashevsky 1965
Complex story , minimal story : راجع
Story grammar
نحو القصة :نحو أو مجموعة من التقريرات والصيغ المتعلقة بمجموعة منظمة من القواعد مسئولة عن بنية القصص ، نحو يحدد العناصر الطبيعية المؤلفة للقصص والمميزة لعلاقاتها 0
ونحو القصة يعتبر القصة مؤلفة من مجموعة من الوقائع التى تقرب الشخصية أو تبعدها من الهدف من خلال وصولها أو عدم وصولها إلى هدف قبلى subgoal ، وفى النحوالمتعلق بالقصص البسيطة والذى وضعه ثورندايك فعلى سبيل المثال كل قاعدة فى مجموعة منتظمة تتخذ شكل س ص
( على أن تقرأ : إعادة كتابة " سَ وصٌ " أو" س تتألف من ص ") والأقواس تستخدم لتضم موادا مختارة من البدائل : إعادات كتابة محتملة لنفس المادة أو مواد مختلفة تنتج نفس إعادة الكتابة توضع بين علامات ضامة ، وهذه العلامة (
* ) تشير إلى أن العنصر ممكن أن يتكرر وهذا الرمز + يشير إلى توليفة من العناصر فى تراتب مساقى :
ونحو القصة الذى طور من قبل السيكولوجية المعرفية والمعلومات المكتسبة قد أثر بشكل حاسم فى دراسة تأثير البنية ومتغيرات المحتوى على الذاكرة واستيعاب النصوص السردية فهى محاولات للاستحوازعلى المخططات البنيوية التجريدية التى تسمح بفهم السرد والحفاظ عليه 0
: راجع
Black and Bower 1980 ; van Dijk 1980 ; Glen 1978 ; Mandler and Johnson 1977 ; Rumelhart 1975 ; Schank 1975 ; Thorndyke 1975 ; Wilensky 1978
Narrative grammar : راجع
Story – line
خط القصة :مجموعة الوقائع فى قصة تتعلق بنفس الأشخاص ، ففى
Reprieve فإن ميلان هانكا وزوجته أنا يؤلفان خط قصة واحدا ، والوقائع التى تتعلق بماثيو ومعارفه والمتعلقين معه تؤلف خط قصة آخر وفى العديد من أنواع السرد فإن خط قصة رئيسى يمكن أن يميز من الخطوط الفرعية 0 Rimmon – Kenan 1983 : راجعStory time
فترة الزمن التى يحدث فيها المسرود
erazălte Zeit Chatman 1978 : راجعDiscourse time , duration راجع
Stream of consciousness
تيار الوعى :نوع من الخطاب المباشر المرسل أو الحوار الأحادىالداخلى يحاول أن يقدم اقتباسا مباشرا للعقل
(
Bowling ) صيغة لعرض الوعى الإنسانى بالتركيز على تيار الفكر ومركزا على الطبيعة اللامنطقية واللانحوية المرتبطة به مثل حوار مولى بلوم فى رواية Ulysses ورغم أن الحوار الداخلى وتيار الوعى قد أعتبرا كمصطلحين يمكن أن يحل احدهما محل الآخر إلآ انهما كثيرا ما تعارضا بحيث أن الأول يمثل أفكار الشخصية بدلا من إنطاعاتها أو تصوراتها بينما الأخير يقدم والتصورات والأفكار معا ، أو أن الأول يضفى أهمية على بنية الكلمة morphology ونظمها syntax بينما الآخر لا يفعل ذلك ( فالترقيم غير موجود والقواعد النحوية غير مرعية والجمل الصغيرة غير المكتملة متعددة والكلمات الجديدة متكررة ) وعلى هذا فإنه يستحوز على الفكر وهو فى حالة تخلقه قبل تكونه المنطقىوالمصطلح قد سكّ بواسطة وليام جيمس ليصف الطريقة التى يقدم بها الوعى نفسه 0
راجع :
Bowling 1950 ; Chatman 1978 ; Cohn 1978 ; M .Friedman 1955 ; Genette 1980 ; Humphry 1954 ; W.James 1980 ; Scholes and Kellog 1966
Stretch
التمدد :أو البسط ، تسارع الحركة السردي النهجى ( شاتمان ) وهو مع الإغفال والوقفة والمشهد والخلاصة واحد من سرعات السرد الأساسية ، والتمدد يحدث حين يعتبر زمن الخطاب أطول من زمن القصة ، و حين يكون ثمة شعور بأن جزءا من السرد طويل بالنسبة للمسرود الذى يقدمه ، وحين يتماثل زمن نصى سردى قصير نسبيا مع ( حدث مسرود يكتمل فى العادة فى وقت قصير) :
Occurrence at Owl Creek Bridgeوإذا كانت الخلاصة تغطى مدى السرعة بين المشهد والإغفال فإن التمدد يغطى مدى السرعة بين الوقفة والمشهد 0
ع0خ : العمل المذكور من تأليف
Ambrose Bierce Chatman 1978 ; Genette 1980 ; Prince 1982 : راجعDuration , slow motion : راجع
Structural analysis of narrative
التحليل البنيوى للسرد :تحليل السرد وفقا لبنيته ، وحين نصف سردا ما ، فإن التحليـل البنيـوى يعطى الأولويـة للعلاقات ( النحوية الدلالية ) كنقيض ( كما يقال للمنشأ والوظيفة والمادة )
Barthes 1975 : راجعStructure
البنية :شبكة العلاقات التى تتولد من العناصر المختلفة للكل بالإضافة إلى علاقة كل عنصر بالكل ، وإذا عرفنا السرد مثلا بأنه يتألف من القصة والخطاب فإن البنية ستكون شبكة العلاقات الحاصلة بين القصة والخطاب والقصة والسرد والخطاب والسرد 0
Chatman 1978 ; Greimas and Courtés 1982 ; Piaget 1980 : راجعStyle indirect Libre
الأسلوب المرسل غير المباشر : Free Indrect discourse : راجعBally 1912 : راجع
Subgoal
الهدف الأولى :حالة راهنة وعاجلة فى خطة ( شخصية أو شخصيات ) فى الوصول إلى هدف تتطلع إليه 0
Beaugrande 1980 ; Black and Power 1980 ; Rumellhart 1975 ; Thorndyke 1975 : راجعStory grammar : راجع
Subject
الذات :عامل أو دور أساسى فى المستوى العميق لبنية السرد فى نموذج جريماس ، والذات ( التى تشبه البطل عند بروب والأسد عند سوريو ) تتطلع نحو الهدف ، وفى المستوى السطحى للسرد فأنها تتحقق فى شخصية الممثل الرئيسىأو النصير
protagonist Greimas 1970 , 1983a , 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 : راجع: راجع
Actantial model , actantial role , antisubject , auxiliant , narrative schema , narrative trajectory
Subjective narrative
السرد الذاتى :1 ـ سرد يتميز بسارد ظاهر تقوم مشاعره واعتقاداته وأحكامه بإضفاء الظلال على الوقائع والمواقف المعروضة 0
2 ـ سرد يتم فيه عرض مشاعر وأفكار شخصية او أكثر ( كنقيض للسرد الذى يصف السلوك )
Brooks and Warren 1959 : راجعObjective narrative : راجع
Subplot
العقدة الثانوية :مجموعة موحدة من الأحداث تتزامن مع العقدة الرئيسية ولكنها تحضع لها 0
Souvage 1965 : راجعSubsequent narrating
التسريد اللاحق :سرد يلى المواقف والوقائع المسرودة ، سردية تالية ، والسردي اللاحق سمة للكثير من أنواع السرد 0
Genette 1980 : راجعSubstance
المادة :ومتابعة ليمسليف ، وكنقيض للشكل فإن الواقع ( المادى أو الدلالى ) عنصر مؤلف لمستويين من النظام السميوطيقى ( مستوىالتعبير ومستوى المضمون )
وبالنسبة للسرد فأنه يمكن أن يقال بأن مادة التعبير مكافئة لوسيط
medium الأظهـار السردى( اللغة والفلم 00 الخ ) ومادة المضمون هى مجموعة الوحدات المحتملة والوقائع التى يمكن أن يعرضها السرد 0
Chatman 1978 ; Ducrot and Todorov 1979 ; Hjelmslev 1954 , 1961 : راجعDiscourse , narrative medium , story : راجع
Substitutionary narration
العملية السردية الإحلالية : Free indirect discourse : راجعSummary
الخلاصة :تسارع حركة نهجى
tempo وهو مع الإغفال والوقفة والمشهد والتمدد واحدة من سرعات السرد الأساسية 0 والخلاصة تتولد حينما يعتبر زمن الخطاب أصغر من زمن القصة ، وحينما يكون ثمة شعور بأن جزءا من السرد أقصر من المسرود الذى يعرضه ، وحين يكون هناك نص سردى أو جزء منه لا يتماثل مع زمن سردى طويل نسبيا ( أو حدث مسرود يأخذ فى العادة زمنا طويلا لأكماله ) وهو يغطى مدى السرعة بين المشهد والإغفال 0والخلاصة أو البانوراما تتعارض تقليديا مع المشهد أو الدراما وهى فى السرد الكلاسيكى تشكل صلة الوصل بين المشاهد وكذلك الخلفية التى تنطلق منها إلى الواجهة 0
Bently 1946 ; Chatman 1978 ; Genette 1980 ; Prince 1982 : راجعDuration , rhythm : راجع
Surface structure
البنية السطحية :الطريقة الخاصة التى تتحقق بها البنية التحتية للسرد ، والبنية السطحية تتعلق بالبنية العميقة بمجموعة من العمليات أو التحولات : البنية المصغرة
microstructure للسرد ، فمثلا فى نموذج جريماس للسرد إذا اعتبرنا أن العوامل والعلاقات العاملية عناصر للبنية العميقة فإن الممثلين والعلاقات التمثيلية توجد على المستوى السطحى للبنية 0 وفى النماذج الأخرى للسرد نجد أنه بينما يمكن أن يقال أن البنية العميقة تقابل القصة فإنه يمكن القول بإن البنية السطحية تقابل الخطاب ( أو تقرر القصة )وقد جرى تبنى المصطلح والمفهوم من شومسكى والنحو التوليدى
– التحويلى 0 Chomsky 1965 ; van Dijk 1972 ; Johmson and Mandler 1980 : راجعNarrative grammar : راجع
Surprise
المفاجأة :الحالة العاطفية التى تحدث حين تنقلب التوقعات ويحدث شئ لم يكن فى الحسبان ، وحدوث المفاجأة يكون فعالا بصفة خاصة حين يكون ما يحدث بالرغم من أنه يخالف التوقعات إلاّ أن له أساسا فيما حدث فى وقت سابق 0
وتداخل التلاعب بين المفاجأة والتشويق يشكل تقليديا سمة هامة للعقدة الأمثل 0
Chatman 1978 : راجعSuspense
التشويق :حالة عاطفية أو عقلية تنشأ من قلق ناشئ من عدم يقين جزئى يتعلق بتطور أو نتيجة الحدث وخاصة إذا كان هذا الحدث يتعلق بشخصية ايجابية ، وعلى سبيل المثال حين تكون نتيجة ما محتملة ولكن ليس من الواضح إذا كانت ستحدث أم لا تحدث أو حين تكون النهاية معروفة ، ولكن ليس من المؤكد متى وكيف ستحدث 0
والتشويق غالبا ما يعتمد على الإرهاص
foreshadowing وبعامة على الموضعة thematisation والأحبولات والأجوبة المعلقة التى تبنى على الشفرة التأويلية hermeneutic code Bal 1985 ; Barthes 1974 ; Chatman 1978 ; Rabkin 1974 ; Sternberg 1978 : راجعHermeneuteme , surprise : راجع
Switchback التراجع :
استرجاع ، لقطة خلفية ، استعادة ، لقطة استرجاعية 0
Souvage 1965 : راجعAnachrony , order : راجع
Syllepsis
النثار :تجميع للمواقف والوقائع محكوم بقاعدة لا زمنية ( مكانية أو موضوعية 00 الخ ) ففى " لقد كان يتذكر الزمن جيدا وقد شرب كميات هائلة من الكولا ، وكان يعقد مواعيد كثيرة ، وكان يقرأ قليلا " نجد أن عرض الوقائع التى جرى تذكرها يمثل نثارا 0
Genette 1980 : راجعOrder : راجع
Symbolic code
الشفرة الرمزية :الشفرة أو الصوت التى يتمكن السرد وفقا لها من أن يمتلك بعدا رمزيا ، الشفرة التى تتحكم فى إنتاج وتلقى الدلالة الرمزية 0 فاذا كانت هناك مجموعة من المصطلحات اللاموضوعية
antithematic فى نص ما فإنه يمكن من خلال الارتباطات أو التعلقات التى تنظمها الشفرة الرمزية أن تعتبر بأنها تمثل المزيد من التعارضات والدلالات التجريدية والعامة والأساسية 0 Batrhes 1974 , 1981a : راجعSyncronic analysis
التحليل التزامنى :الدراسة ( الألسنية ) لنظام ما كما يظهر فى نفس اللحظة الواحدة ( التى تتم فيها دراسته ) بدون استحضار العناصر والعوامل الأخرى التى أثرت فيه فى الماضى 0
Saussure 1966 : راجعDiachronic analysis : راجع
Syntagm
النسق :مساق يخضع لقاعدة ومكون من وحدتين أو أكثر من نفس النمط ، ففى " جين خجلت " "
Jane blushed " فأن جين و خجلت تؤلف نسقا ، كما أن الأصوات /dž/ /el/ و /n/ تؤلف نسقا فى حين أن كلمة Jane وصوت /b/ لا يؤلفان ذلك 0وفى دراسة قديمة للنموذج السردى لجريماس جرى التعرف على ثلاثة أنساق سردية أساسية : أدائى
( يتعلق بالأمتحانات والصراعات ) وتعاقدى ( يتعلق بتأسيس وخرق تعاقدات ) وانفصالى ( يتعلق بكل أنواع التحركات والاحلالات والرحيل والعودة )
Ducrot and Todorov 1979 : Greimas 1970 : Greimas and Courtés 1982 ; Sausssure 1966 : راجعparadigm : راجع
T
Tag
Tag clause : راجعلاحقة وصفية 0 Chtman 1978 : راجع
Tag Clause
عبارة من قبيل " قال " و " فكرت " و " سألت " و " أجابت " تصاحب خطاب الشخصية ( الكلام أو الأفكار الناطقة ) وتحدد فعل المتكلم أو المفكر عاملة على تعريفه أو تعريفها وأحيانا مشيرة إلى الأوجه المختلفة للفعل والشخصية والمكان والزمان التى تظهر فيه 0
واللاحقة الوصفية ( اللاحقات ) يمكن أن تصاحب الخطاب المباشر ( " ماذا تفعل هنا ؟ لقد سأل بابتسامة " ) أو الخطاب غير المباشر ( " لقد قالت: أنها مرهقة " )
وفى الحوار المباغت وكذلك فى الخطاب المرسل غير المباشر ( باستثناء الأقواس كنقيض للخطاب غير المباشر المصحوب بلاحقة ) فاللاحقات الوصفية لا تصاحب التلفظ أو الفكر 0
Chatman 1978 ; Pge 1973 ; Prince 1978 : راجعAttributive discourse , inquit formula , verbum decendi : راجع
Tagged direct discourse
حطاب مباشر مصحوب بلاحقة وصفية
Chatman 1978 : راجعTagged indirect discourse
الخطاب غير المباشر المصحوب بلاحقة وصفية 0
Chatman 1978 : راجعTellability
القابلية للقول : Reportability : راجعTelling
: القول :وهو مع الإظهار واحد من نوعين أساسيين من البعد الذى يتحكم فى المعلومة السردية : مادة الحكى
Diegesis
والقول صيغة تتسم بخلاف الإظهار ( أو المحاكاة ) بالمزيد من التدخل السردى والقليل من التفاصيل التى تصف المواقف والوقائع 0 والخطاب المسرود خير مثال للقول 0 Chatman 1978 ; Genette 1980 ,1983 ; H.James 1972 ; Lubbock 1965 : راجعTempo
التسارع :معدل من معدلات السرعة السردية ، والإغفال والخلاصة والمشهد والتمدد والوقفة هى السرعات الرئيسية للسرد 0
Bently 1946 ; Chatman 1978 ; Genette 1980 : راجعTemporal juncture
الإنفصال الزمنى :الإنفصال الزمنى الحاصل بين عبارتين سرديتين ، وإذا كانت لدينا عبارات لها مساق زمنى منظم فإن إحلال العبارات خلال تقاطع زمنى يفضى إلى تغيير فى التفسير الدلالى للمساق الأصلى ، قارن :
" جون تناول الغذاء ثم ذهب إلى السرير " جون ذهب إلى السرير ثم تناول الغذاء "
ووفقا للابوف فإن أصغر سرد يحتوى على إنفصال زمنى واحد 0
Labov 1972 ; Labov and Valetzky 1967 : راجعTense
الزمن :1 ـ مجموعة العلاقات الزمنية ـ السرعة ، التتابع ، البعد 00 ألخ بين المواقف والمواقع المحكية وعملية الحكى الخاصة بهما ، وبين الزمن والخطاب والمسرود والعملية السردية 0
2 ـ وفى النحو شكل يحدد تمييزا زمنيا ، والسيكولوجيون والألسنيون ودارسو الرواية والأدب
:(
, Benveniste , Weinrich Bühler ) غالبا ما قرروا أن الزمن يمكن أن ينقسم إلى مجموعتين رئيسيتين : أنظمة تتعلق بالنظام الإشارى ( الكلمات المشيرة ) deictic من قبيل : ( أنا ، هنا ، الآن ) أى حالة التلفظ ( المضارع التام : He has eaten التى تربط حدثا ماضويا بالزمن الراهن ) وأزمنة لا تتعلق بها ( مثل الماضى البسيط preterite : أكل he ate التى تشير إلى حدث ماضوى دون أن تربطه بالحاضر ) والسرد يضع فى المقام الأول المجموعـة الثانية ( e.g : The preterite but also the imperfect and the pluperfect , the present perfect and the future ): راجع
Benveniste 1971 ; Bronzwear 1970 ; K.Bühler 1934 ; Ducrot and Todorov 1979 ; Genette 1980 ; Todorov 1960 ; Weinrich 11974
Epic preterite , erzälte Welt besbrochene Welt, : راجع