Return العودة :

استرجاع مكمل ، استرجاع يسد ثغرة فى إغفال سابق فى السرد ellipsis 0

recall : راجع

Reversal الانقلاب :

Peripety : راجع

Rewrire rule قاعدة إعادة الكتابة :

---

قاعدة تتخذ شكل س …….. ص وتقرأ أو تعاد كتابتها بحيث أن س هى ص أو أن س تتألف من ص وتسمح بإحلال عنصر ما فى سلسلة بعنصر أو عناصر أخرى فمثلا فى الحقيقة إذا كانت جملة تتألف من جملة فعلية وجملة اسمية يمكن أن تنطبق عليها قاعدة جملة ……..جملة اسمية + فعل ( فإن الرمز + يعنى اتحاد عناصر فى تتابع مساقى ) وبالمثل وفى الحقيقة فأن أصغر قصة تتألف من واقعة واحدة تلى حالة من الأوضاع تحدث فى زمن to وتسبق حالة من الأوضاع تحدث فى t1 يمكن أن تتمثل فى قاعدة مثل أن أصغر قصة هى الحالة فى to + واقعة + الحالة فى t1 0

وقواعد إعادة الكتابة قد نقلت إلى السرد من النحو التوليدى وتؤلف جزءا هاما من نحو القصة 0

Chomsky 1957 , 1962 ; Pavel 1985 ; Prince 1973 , 1982 ; Thorndyke 1977 : راجع
Transformation rule Narrative grammar : راجع

ع0خ : t تمثل الزمن 0

Rhythm الإيقاع :

نمط متكرر فى سرعة السرد وبعامة أى نمط للتكرر مع شئ من التنوع وأكثر الإيقاعات شيوعا فى السرد الكلاسيكى يحدث نتيجة للتناوب المنتظم بين المشهد والخلاصة 0

Brown 1950 ; Genette 1980 ; T.Wright : راجع

action Rising الحدث المتصاعد

وهو مع الحدث الآفل والذروة climax واحد من العناصر الأساسية فى بنية عقدة ( محبوكة بإحكام ) والحدث المتصاعد يبدأ من العرض وينتهى إلى الذروة 0

Freytag 1894 : راجع
Freytag’s pyramid : راجع

Rule الدور :

مجموعة نموذجية من الوظائف والسمات المرتبطة بكينونة أو وجود 0

وهناك عدة تصنيفات مقترحة للأدوار بعضها له بالذات تأثير فى السرد ، وهكذا نجد أن بروب قد حدد سبعة شخوص درامية أو أدوار وظيفية أساسية فى وصفه لبنية القصة الخرافية ، كل واحدة منها تقابل نطاقا معينا للحدث : الوغد ، المانح ، المعين ، الأميرة ( الشخص الذى يمثل محور التطلع أو المطـلب ) وأبوها ، المرسل ، البطل ، البطل الزائف 0

وسوريو ميز بين ستة أدوار أساسية أو وظائف درامية : الأسد ( القوة الموضوعية الموجهة ) الشمـس ( التى تمثل الهدف المرغوب أو القيمة الموجٌهة " بخفض الجيم " ) والأرض ( الحائز النهائى للهدف الذى تعمل لمصلحته القوة الموضوعية الموجهة ، المتلقى ) والمريخ ( الخصم الميزان الحكم أو المكافئ أو المسبب فى الخير ، مصدر القيم ، المرسل ) القمر ( المنقذ أو المعين )

وجريماس طور نموذجا عامليا actantial model يمثل بنية العلاقات التى تحدث بين العاملين أو الأدوار الأساسية فى المستوى العميق للبنية السردية 0 والنموذج الأولى يشتمل على ستة من العاملين هم : الذات ، الهدف ، المرسل ، المتلقى ، المعين ، الخصم ، وفى تقسيم جديد فإن المعين والخصم ألغيا من العاملين 0

وبريموند طور تصنيفا معقدا أقام فيه تمييزا أساسيا بين الخامل patient ( الضحية أو الوسيط ) والوسيط أو الفعال agent ( المؤثر ، المكيف ، الحافظ )

ودور واحد يمكن أن يشغل بممثلين أو شخصيات متعددة وبالعكس فإن ممثلا واحدا أو شخصية واخدة يمكن أن تقوم بعدة أدوار 0

Bremond 1973 ; Ducrot and Todorov 1979 ; Greimas 1970 , 1983a , 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Propp 1968 ; Scholes 1974 ; Souriau 1950 : راجع
Stock character , type : راجع

Round character الشخصية المتكاملة :

شخصية معقدة متعددة الأبعاد ويصعب التنبؤ بما تفعله تكون فى نفس الوقت قادرة على سلوك مقنع ومفاجئ مثل Charlus فى رواية Remembrance of Things pastفهو شخصية متكاملة

Forster 1927 : راجع
Flat character : راجع

ع0خ : الرواية وهى " بحثا عن الزمن المفقود " من تأليف مارسيل بروست 0

 

S

Sanction التصديق :

أو الإقرار ، وفى وصف جريماس للبنية السردية النهجية فإنه ذلك الجزء من الحدث الذى تقوم فيه الذات بالنجاح أو الفشل فى تنفيذ العقد ، وتكافأ ( بعدل ) أو تعاقب ( بدون عدل ) من المرسل 0

Adam 1984 , 1985 ; Greimas 1970, 1983a ; Greimas and Courtés 1982 : راجع
Glorifying test , narrative schema " راجع

Satellite التابع :

موضوع أو موتيف مرسل ، سمة طليقة catalysis ، عقدة أو وقفة صغيرة ، وكنقيض للنواة kernel فإن التوابع ليست ضرورية منطقيا للحدث السردى وإلغاؤها لا يقوض الالتحام السببى ـ الزمنى ، وبدلا من أن تؤلف نقط التقاء أو مفاصل مهمة فى الحدث فإنها تشغل الفراغ بين هذه المفاصل 0

Barthes 1975 ; Chatman 1978 : راجع
Function : راجع

Scale المعيار التفصيلى :

أو المقياس التفصيلى ، المقدار النسبى للتفصيلات التى تستخدم لتقديم مجموعة معينة من الوقائع والمواقف ، طول السرد ( أو جزء منه ) بالنسبة للمواقف والوقائع المروية 0

Brooks and Warren 1959 : راجع
Duration , speed : راجع

Scene : المشهد :

أو اللقطة ، مدى تسارع حركة السرد النهجية tempo ، وهى مع الإغفال والوقفة والتمدد أو البسط stretch والخلاصة واحدة من السرعات السردية الأساسية ، وحينما يكون هناك نوع من التكافؤ بين جزء من السرد وبين المسرود الذى يمثله ( كما فى الحوار مثلا ) وحين يعتبر زمن الخطاب مساويا لزمن القصة فإننا نحصل على المشهد 0

التكافؤ المتعارف عليه بين جزء من السرد وبين المسرود وغالبا ما يشار إليه ( فى الإنجليزية ) بالغياب النسبى للتدخل السردى ، التأكيد على الحدث لحظة فلحظة ، والعناية بتفصيل وقائع معينة ، واستخدام الماضى البسيط بدلا من الماضى غير التام ، وتفضيل الأفعال التى تصف راهنية الحدث بدلا من الأفعال ذات الزمن المستمر 0

والمشهد ( الدراما ) عادة ما يعارض بالخلاصة ( البانوراما ) 0

Chatman 1978 ; Genette 1980 : راجع
Duration , rhythm : راجع

Schema المخطط :

إطار دلالى شمولى يمثل الأوجه المختلفة للواقع ويوجه تصور هذه الأوجه وفهمها وتلك التى لها علاقة بها ( Bartlet ) والمخططات تعتبر فى الغالب مكافئة للإطارات والخطط على أن هناك بعض السمات الفارقة ، فالمخطط منتظم بتسلسل وإطار مقيد زمنيا ( فمخطط منزل قد يمثل التتابع الذى تبنى وفقا له المنازل أو التتابع الذى ينفذه الزائرون لهذه المنازل ) ؛ والخطة تتشكل فى مخطط له غاية محددة والسيناريو فى خطة مجسمة 0

Bartlett 1932 ; Beagrande 1980 : راجع

Script السيناريو :

تمثيل أو تقديم معرفى تعتبر عناصره بمثابة تعليمات للطريقة المثلى للقيام بأدوار معينة ( Shank and Abselson ) فسيناريو عن مطعم يشمل على سبيل المثال تعليمات للزبون والنادل والقائم على الخزينة 00 الخ ورغم أن السيناريوهات تعتبر غالبا مكافئة للإطارات والخطط والمخططات إلا أنها خطط مجسمة محكمة التوجيه 0

Beaugrande 1980 ; Shank and Abselson 1977 : راجع

Second degree narrative سرد من المقام الثاني 0

Metadiegetic narrative : راجع
Genette 1980 , 1983 : راجع

Second – person narrative سرد الشخص الثانى :

سرد يكون المسرود له بطل فى القصة المروية ، ورواية بوتور Butor : A Change of Heart تمثل سرد الشخص الثانى 0

Genette 1983 ; Morrissette 1965 ; Prince 1982 : راجع
Person : راجع

Selective omniscience الإحاطة الاختيارية بكل شئ :

واحدة من وجهات النظر الثمانية المحتملة وفقا لتصنيف فريدمان والإحاطة الاختيارية بكل شئ تميز سرد عالم الحكى الغير متجانس الذى يتبنى تبئيرا داخليا ثابتا : Portrait of the Artist as a Young Man

N.Friedman 1955b : راجع
Multiple selective omniscience : راجع

Self – conscious narrator السارد الواعى بذاته :

سارد على علم بأنه أو أنها تقوم بالسرد ، سارد يبحث ويعلق على عمله السردى ، و Jack Revel فى Time Passing و Holden Caulfield فى رواية Catcher in the Rye ساردان واعيان بذاتهما فى حين أن Meursault فى The Stranger والسارد فى Haircut ليسا كذلك 0

Booth 1983 : راجع

ع0خ : رواية The Stranger من تأليف البير كامى أما Haircut فلم أعثر على مؤلفها وهناك عدة روايات بعنوان Time passing ولا أعرف ما المقصودة 0

Self – narrated monologue الحوار الإحادى ذاتى السرد :

حوار سردى أحادى يأتى فى سرد الشخص الأول 0

Cohn 1978 : راجع
Free indirect discourse : راجع

Self – narration السرد الذاتى :

سرد سيكولوجى يرد فى سرد الشخص الأول 0

Cohn 1978 : راجع

Self – quoted monologue الحوار الأحادى المقتبس ذاتيا :

حوار أحادى مقتبس فى سرد الشخص الأول 0

Cohn 1978 : راجع

Self – reflective narrative السرد الاستبطانى :

سرد يتخذ من نفسه والعناصر المؤلفة له والمفصح عنها ( السارد والمسرود له والعملية السردية ) موضوعا للتفكير الذاتى أو الاستبطانى ، وذلك مثل Tristam Shandy و Passing Time أما I . The jury و Germinal فليست كذلك 0

Chambers 1984 ; Dällenbach 1977 ; Hutcheon 1984 : راجع

ع0خ : لم أعرف مؤلف Passing Time أما مؤلف Germinal فهو اميل زولا 0

Seme السمة :

1 ـ ميزة دلالية أولية ( جريماس ) أصغر وحدة دلالية ، فمعنى كلمة " المهر " مثلا تعتبر نتاجا لسمات مثل خيلى ( من الفصيلة الخيلية ) صغير وذكر 00 الخ

2 ـ وحدة من وحدات الشفرة السيموية semic code ( Barthes ) ظل مدلولى ، عنصر يظلل شخصية معينة أو صفة محددة ، فإذا اعتبرنا شخصية ذكورية لها رموش طويلة وصوت ناعم وتقوم بالعض والخربشة فإنه يقال ان سلوكه له سمات أنثوية 0

: راجع
Barthes 1974 ; Chatman 1978 ; Culler 1975 ; Greimas 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Rastier 1973

Sememe السمات :

1 ـ مجموعة السمات التى يمكن التعرف عليها فى كلمة ما أو مورفيم ( الوحدة الصرفية )

( Pottier )

2 ـ التعارف الخاص على كلمة معطاة ( جريماس ) فكلمة الفارس أو المجاز أو الأعزب bachelor مثلا تنطوى على سمات متعددة من قبيل ( فارس يافع ) وشخص استلم درجة أكاديمية منحت من كلية أو جامعة ، وشخص لم يتجوز بعد ، , " حيوان ذكر بدون رفيق فى فترة التوالد 00 الخ "

Greimas 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Pottier 1964 ; Rastier 1973 : راجع

Semic code الشفرة السيموية :

الشفرة أو " الصوت " التى يتاح وفقا لها لسرد ما أو جزء منه القيام ببناء الشخصية وكذلك ( مكان وزمان المشهد setting )

Barthes 1974 , 1981a : راجع
Seme : راجع

Semotic Square المربع السميوطيقى :

---

التمثيل المرئى للتحديد المنطقى لأى مجموعة دلالية ، أو بكلمات أخرى التمثيل المرئى لأى نموذج توليفى يصف بنية أولية للدلالة ، ففى النموذج الجريماسى إذا كان لدينا دلالة س 1 ( مثلا ثرى ) فأنها تعنى وفقا لعلاقتها بما يناقضها س 1 ( غير ثرى ) وعكسها س 2 ( فقير ) وما يناقض س 2 أى

( س 2 غير فقير )

 

س 1 و س2 تتضمن س 1 و س 2 بالتتابع 0

ووفقا لجريماس فإن ( المسار ) الدلالى لسرد ما يمكن أن يقال أنه الحركة على المربع السميوطيقى : أى أن السرد يتوزع أو ينتشر وفقا لعمليات ( تحولات ) تفضى من نقطة ما إلى عكسها أو نقيضها فمثلا المسار : " جون كان مفعما بالحياة ، وفى أحد الأيام أصبح مريضا مرضا شديدا ودخل فى غيبوبة عميقة بحيث ظن أنه ميتا ، ولكن شيئا بداخله رفض أن يموت وعاد إلى الحياة العادية بأعجوبة " فهذا المسار يمكن أن يمثل بالمخطط التالى ( على أن يقرا وفقا لاتجاه الأسهم وبداية من أ

 

 

 

وبالمثل فأن مسار ( Perrault ) " سندريللا " الذى يحدث فيه : 1 ـ البطلة تجد نفسها فى وضع يجب ألا تكون فيه ( لقد فقدت وضعها الميز بعد زواج أبيها الأرمل ) 2 ـ تتمكن بمساعدة ساحرة من الظهور كسيدة حسناء فى حفلة 3 ـ عند منتصف الليل تفقد ذلك الظهور وتختفى 4 ـ يتعرف عليها الأمير على حقيقتها وأنها الشخص الجدير بأن تكونه 0 فهذا المسار يمكن أن يمثل فى

 

 

Adam 1984 , 1985 ; Bremond 1973 ; Greimas 1970 . 1983b ; Greimas and Courtés 1982 : راجع

Sender المرسل :

1 ـ عامل له دور أساسى فى البنية العميقة للسرد فى نموذج جريماس ، والمرسل ( المشابه للميزان عند سوريو والباعث عند بروب ) هو المانح للقيم ويرسل الذات فى مطلبها للهدف 0

2ـ المتكلم أو الموجه للرسالة 0

Greimas 1970 , 1983a , 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 : راجع
Actantial model , antisender : راجع

Sequence المساق :

وحدة من مكونات السرد قادرة على أن تؤدى لوحدها وظيفة السرد ، سلسلة من المواقف والوقائع يشكل فيها الأخير زمنيا تكرارا أو تحولا فى الأول ففى هذا المثال " جين كانت سعيدة وسوزان كانت تعيسة وحينئذ قابلت سوزان فلورا وأصبحت سعيدة ، ثم قابلت جين بيتر وأصبحت تعيسة " نجد أن :

" سوزان كانت تعيسة ثم أنها قابلت فلورا وأصبحت سعيدة " تؤلف مساقا " وكذلك " جين كانت سعيدة ثم قابلت بيتر وأصبحت تعيسة " والتوليف بين المساقات بواسطة الوصل والإطمار والتناوب يؤلف قصصا أكثر تعقيدا 0

والمساق البدائى أومثلث بريموند يتكون من ثلاثة أجزاء أو وظائف تقابل ثلاثة مراحل فى أى عملية : فافتراضيا : ( موقف يفسح النطاق لاحتمال ) وتحقق الاحتمال والنتيجة 0

Barthes 1975 ; Bremond 1973 ; Ducrot and Todorov 10979; Greimas 1970 ,1971 , 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Prince 1982 ; Todorov 1981 : راجع
Proposition , transformation : راجع

Set description : وصف جامد :

وصف لا يتطور وفقا لوجهة نظر الشخصية أو أفعالها 0

Chatman 1978 : راجع

Setting مكان وزمان المشهد :

الظروف الزمكانية التى تحدث فيها وقائع سرد ما 0

ومكان وزمان المشهد يمكن أن يكون بارزا نصيا أو مهملا ، ثابتا ( حينما لا تكون سماته متناقضة ) أو غير ثابت ، مبهما أو محددا ، مقدما موضوعيا أو ذاتيا ، مقدما بطريقة منتظمة ( واجهة المنزل موصوفة من الشمال إلى اليمين ، والباب مصور من الأعلى إلى الأدنى ، والقلعة تظهر من الداخل إلى الخارج وبالعكس ) أو بطريقة غير منتظمة وهكذا دواليك 0 وفضلا عن ذلك يمكن أن يكون وظيفيا ( كل جزء له وظيفة فى الحدث ) أو رمزيا ( عن صراع سيحدث أو عن مشاعر شخصية ما ) أو ليست له أهمية : ( " واقعى " يقدم لأنه ببساطة موجود وحسب 00 الخ ) وأخيرا فأنه يمكن أن يقدم بتجاور ( وحينئذ نحصل على وصف ) أو مبعثرا خلال السرد 0

Chatman 1978 ; Grimes 1975 ; Hamon 1981 , 1982 ; Liddell 1947 ; Prince 1982 : راجع
Existent , reality effect , space : راجع

Shifter المعيّن :

مصطلح و تعبير تتحدد مرجعيته أو إشارته بالنسبة للموقف ( موجه الرسالة أو متلقيها ، الزمن ،

المكـان ) الذى يتحقق فيه تلفظه ( Jakobson ) فمثلا " أنا " و " والذى " تعتبر من قبيل المعيّن

Ducrot and Todorov 1979 ; Jakobson 1971 , Benveniste : راجع

Showing الإظهار :

وهو مع الإخبار واحد من البعدين اللذين يتحكمان فى المعلومة السردية ، المحاكاة 0

وهو كنقيض للإخبار أو مادة الحكى يتميز بالوصف المشهدى للمواقف والوقائع وبأقل تدخل سردى والحوار خير مثال للإظهار 0

Chatman 1978 ; Genette 1980 , 1983 ; H.James 1972 : Lubbock 1965 : راجع
Scene : راجع

Sign السيماء :

فى المصطلح السوسيرى وحدة محددة اجتماعيا لتقوم بالوصل بين صورة مدركة ( دال ) ومفهـوم

( مدلول ) لا يوجد كل منهما خارج العلاقة التى تربطه بالآخر فمثلا " كلب " يربط سلسلة علامات مرئية مع مفهوم " كلب " 0

أى وحدة تقوم مقام وحدة أخرى 0

Saussure 1966 : راجع

Signified المدلول :

البعد المفهوى للسيماء والمدلول ) signfié ( يتصل بدال ) signifiant ( ولا يوجد خارج العلاقة معه 0

Saussure 1966 : راجع

Signifier الدال :

البعد التصورى للسيماء ، والدال signifiant يتصل بالمدلول signifié ولا يوجد خارج العلاقة بينهما 0

Saussure 1966 : راجع

Simultaneism المواكبة :

الوصف المتزامن بوساطة التقاطع والتناسج لمجوعة أو أكثر من المواقف والوقائع التى تحدث فى نفس الوقت The Reprieve , Manhatan Transfer , the U.S.A trilogy

Beach 1932 ; Magny 1972 : راجع

ع0خ : سارتر هو مؤلف The Reprieve أما Manhattan Transfer و The U.S.A trilogy فهو Doss Passos

Simultaneous narrating : تسريد متواكب مع المواقف والوقائع المسرودة

Gennette 1980 : راجع

Simultaneous narration العملية السردية المتواكبة :

عملية سردية معاصرة للمواقف والوقائع المسرودة ، سردية مواكبة ( The Unnamable )

Prince 1982 : راجع

ع0خ : The Unnamable من تأليف صامويل بيكيت 0

Singulative narrative السرد الفريد :

سرد ما أو جزء منه تصحبه نسبة تكررية بحيث أن ما يحدث مرة يروى مرة واحدة ( وما يحدث عدة مرات يروى بنفس هذا العدد ) " فى العاشرة والنصف مارى استيقظت وخرجت "

Gennette 1980 : راجع

Singular narrative السرد المفرد :

Singulative narrative : راجع
Genette 1980 : راجع

Sjužet العرض :

فى المصطلح الروسى الشكلانى مجموعة المواقف والوقائع المسرودة وفقا لتتابع تقديمهـا للمتلقـى

( كنقيض للقصة الخرافية fabula ) تنظيم الأحداث : الأطروحة أو العقدة Mythos ; plot

Chatman 1978 ; Ejxenbaum 1971b ; Erlich 1965 : راجع

Skaz الشفهية :

سرد يقدم على أنه شفهى بالذات وفقا لأسلوبه ، سرد يؤلف للإيهام بأنه كلام تلقائى ، و skaz مشتقة من ( الروسية skazat و skazyvat يخبر أو يحكى ) ويتم الإخبار عنه بلغة تمثل نموذج السارد الروائى( كنقيض للمؤلف ) ومصوغ بصرامة فى إطار تواصلى ( لغة التواصل العادية ) وكيفية الإخبار ( السمات الخاصة والمميزة لكلام السارد ) مهمة بالنسبة لتأثير السرد أهمية لا تقل عن أهمية المواقف والوقائع المحكية ، و Haircut و Huckleberry Finn نموذج للشفهية بينما Robinson Crusoe و David Copperfield لا تعتبر كذلك 0

Bakhtin 1984 ; Banfield 1982 ; Lemon and Reis 1965 ; Titunik 1963 ; Vinogradov 1980 : راجع

Slow motion الحركة البطيئة :

إظهار سنمائى للتمدد stretch ( مثل Peckinpah’s The Wild Bunch or Penns' Bonnie and Clyde )

ومع الحركة البطيئة فإن الحدث يستغرق وقتا أقل من تمثيله الذى يستمر بأقل من سرعته العادية 0

Chatman 1978 : راجع

Sought – for – person الشخص المبحوث عنه :

واحدة من السبعة الأدوار الرئيسية التى يمكن أن تتقمصها الشخصية ( فى القصة الخرافية ) وفقا لبروب وهذا الشخص المبحوث عنه ( وهو مشابه للشمس عند سوريو والهدف عند جريماس ) يمثل عادة بواسطة الأميرة 0

Propp 1968 : راجع
Actant , dramatis persona , sphere of action : راجع

Space المكان :

المكان أو الأمكنة التى تقدم فيها الوقائع والمواقف ( مكان وزمان المواقف ، مكان القصة ) والذى تحدث فيه اللحظة السردية 0

هذا ولو أنه من الممكن أن يتم السرد بدون الإشارة إلى مكان القصة ، ومكان اللحظة السردي أو العلاقة بينهم ( جون أكل ثم نام ) إلا أن المكان يمكن أن يلعب دورا مهما فى السرد وأن السمات أو الوصلات بين الأماكن المذكورة أعلاه يمكن أن تكون هامة وتؤدى وظيفة موضوعية وبنيوية كوسيلة للتشخيص 0

فمثلا إذا قام السارد بأداء سرده من سرير فى أحد المستشفيات فإن هذا يعنى أنه أو أنها على حافة الموت وأنها تسارع من أجل أن تكمل سردها ، وفضلا عن ذلك فإن من السهل أن يتفهم الواحد أن هناك سردا أو أكثر تتعارض فيه اللحظة السردية مع المسرود ( أنا أسرد من خلية سجن وقائع حدثت فى مكان طلـق ) أو أنواع من السرد يكون فيه المكان الأول بعيدا ومختلفا بشكل أو أقل عن الآخر وبالتالى يكون فيه السرد أكثر دقة " أنا أسرد من فلادلفيا وقائع حدثت فى نيويورك وأنا استمر فى س