" الفصل الحادي عشر "

مع وجهة نظر داخلية 3 ـ وجهة نظر الشخص الثالث الذاتية ، سرد الحكى غير المتجانس مع وجهة نظر داخلية 0

4 ـ وجهة نظر الشخص الثالث الموضوعية ، وجهة نظر خارجية 0

و Pouillon الذى يفضل أن يتحدث عن الرؤية vision ( وتابعه تودوروف الذى تحدث عن الوجهة Aspect ) طرح ثلاثة تصنيفات 1 ـ الرؤية من الخلف ( شبيهة بالتبئير عند درجة الصفر أو وجهة النظر المحيطة بكل شئ والسارد يخبر بأكثر مما تعرفه باقى الشخصيات Tess of the D’Urberville 2 ـ رؤية مع ( شبيهة بوجهة النظر الداخلية : السارد يحكى ما تعرفه باقى الشخصيات فقط : The Age of Reason 3 ـ رؤية من الخارج ( شبيهة بوجهة النظر الخارجية والسارد يحكى عن بعض المواقف بأقل مما يعرفه العديد من الشخصيات The Killers

وفريدمان اقترح تصنيفا مكونا من ثمانية أقسام : 1 ـ إحاطة متدخلة بكل شئ ( حاكى غير متجانس أى خارجى ، محيط بكل شئ وسارد متدخل ) : Tess of the D’Urberville , War and Piece 2 ـ الإحاطة المحايدة بكل شئ ( حاكى غير متجانس ، محيط بكل شئ ، غير متدخل ، سارد غير شخصى Lord of Flies , Point Counterpoint ) 3 ـ الأنا كشاهد ( الشاهد شخصية ثانوية فى المواقف والوقائع المعروضة والأخيرة ينظر أليها من الخارج بدلا من المركز The Good Soldier , The Great Gatsby ) 4 ـ الأنا كبطل ( السارد بطل فى الحدث المروى والأخير ينظر إليه من المركز : ( Great expectations . Huckleberry Fin , The Catcher in the Rye ) 5 ـ إحاطة اختياريه متعددة بكل شئ : سارد ( غير متجانس بوجهة نظر داخلية متعددة : The To the Light house , Age of Reason )6 ـ إحاطة اختياريه بكل شئ ( حاكى غير متجانس بوجهة نظرداخلية ثابتة : The Portrait of the Artist as young Man , The Ambassadors 7 ـ الصيغة الدرامية : ( حاكى غير متجانس صاحب وجهة نظر خارجية The Award Age ) 8 ـ الكاميرا ( الوقائع والمواقف المسرودة يفترض أنها حدثت لتوها إزاء مسجل محايد وتنقل بدون تنظيم حقيقى أو اختيار Goodbye Berlin 0

وستانزل يميز بين ثلاثة أنواع من المواقف السردية : الموقف السردى للمؤلف auctoriale ويتميز بسارد محيط بكل شئ ( , Tom Jones Tess of The D'Urberville ) والموقـف السردى الشخصى personal (مؤلف غير متجانس مع وجهة نظر خارجية The Ambassadors) وموقف الأنا السردى أو سرد الشخص الأول Ich : ; Nausea Great expectations وفضلا عن هذه المجموعات أو مجموعات مشابهة لها فإن Romberg يضيف إليها السارد الملاحظ للسلوكيات ( Hills like White elephants ) و Ospenskij يعتبر أن وجهة النظر تظهر نفسها فى أربعة مستويات مختلفة : ايدولوجـى وتعبييـرى وزمكاـى ( منظور السارد المكانى من المسرود له وبعده الزمنى منه ) وسيكولوجى ( بعد السارد السيكولوجى من المسرود له أو الصلة الروحية معه ) وهو يؤسس تمييزا أساسيا فى كل مستوى بين ما يسميه بوجهة النظر الخارجية والداخلية ( هل الموقف التصورى أو المفهومى خارج أو داخل مادة الحكى ؟ وهل المعلومات المقدمة نتيجة للوجهة الداخلية أو الخارجية ؟)

و Doležel يصل إلى تقسيم مكون من ست مجموعات مبنية على التمييز بين الشكل ألأنا Ich –form ( بالألمانية ) و شكل الشخص الثالث Er-form وتمييز آخر بين ثلاث صيغ سردية : موضوعية ( السارد ينظر إلى المواقف والمواقع من الخارج بدلا من المركز ولا يقيمها أو يعـلق عليها ) وجدلى rhetorical ( السارد ينظر إلى المواقف والوقائع من المركز ولكنه لا يتدخل ) وشخصـى ( يتم النظر إلى المواقف والوقائع من المركز )

و Lintvelt يقترح تقسيما خماسيا : 1 ـ نموذج الراوى السردى غير المتجانس auctorial

( وجهة النظر هى تلك التى تنتمى إلى السارد غير المتجانس : Tess of the D’Urberville , Tom Jones ) 2 ـ نموذج السرد التمثيلى غير المتجانس actorial السارد غير متجانس ولكن وجهة النظر تنتمى إلى إحدى الشخصيات 3 ـ نموذج السارد غير المتجانس المحايد ( شبيه بالصيغة الدرامية لفريدمان The Killers . Moderato Cantabile 4 ـ الراوى السردى المتجانس auctorial ( وجهة النظر هى تلك الخاصة بالسارد المتجانس كسارد Moby Dick )

5 ـ السارد المتجانس التمثيلى actorial ( وجهة النظر تنتمى إلى السارد المتجانس كشخصية The Hunger )


" راجع
Bal 1977 , 1983 , 1985 ; brooks and Warren 1959 ; Chatman 1978 ;Cohn 1981 ; Doležel 1973 ; N.Friedman 1955b ; Fűger 1972 ; Genette 1980 ,1983 ; Grimes 1975 ; H.James 1972 ; Lanser 1981 ; Leibfried 1972 ; Lintvelt 1981 ; Lubbock 1965 ; Pouillon 1946 ; Prince 1982 ; Rimmon- Kenan 1983 ; Romberg 1962 ; van Rossum-Guyon 1970 ; Scmid 1973 ; Stanzel 1964 , 1984 , Todorov 1981 Uspenskij 1973 ; Weimaan 1973


ع0خ " The Age of Reason من تأليفSartre ، The Good Soldier من تأليف Ford Madox Ford ، Point Counterpoint من تأليف Anderson et al ، Goodbye to Berlin من تأليف Christopher Isherwood ، Moderato Cantabile من تأليف Marguerite Duras

Point of view character وجهة نظر الشخصية :

راجع : المؤبر focalizer

Polyphonic narrative السرد متعدد الأصوات :

dialogic narrative : راجع
السرد الحوارى

Bakhtin 1081 ,1984 : راجع

Posterior Narrative السرد الألحاقى :

سرد يتبع زمنيا الوقائع والمواقف المسرودة ، سرد لاحق أو تالى ، وهو سمة من سمات السرد الكلاسيكى أو التقليدى 0

Post hoc ergo propter hoc fallacy الفرضية الزائفة :

خلط أو تحريف استنكرته الفلسفة النصرانية فى العصور الوسطى بين التتابع والنتيجة أو بين consecutiveness and consequence ووفقا لبارت الذى تأثر بأرسطو فأن الباعث الرئيسى للسرد متعلق باستخدام هذا الخلط ، أى أن ما يأتى بعد س فى السرد يكون السبب فيه س ، فمثلا " بدا المطر فى السقوط فشعرت مارى بالحنين " أى أن السبب فى الحنين هو حالة الطقس 0

Aristotle 1968 ; Barthes 1975 : راجع
Causality : راجع

Postulated reader القارئ المفترض :

The Implied reader : راجع

Pratton الوسيط :

وسيط agent ووفقا لأر سطو فإن الوسيط يمكن أن يتسم بال ethos المزاج الأخلاقى ( الشخصية : السمات النموذجية التى تميزها ) والفكر dianoa

Aristotle 1968 : راجع
characterization : راجع

Praxis الممارسة :

حدث حقيقى ووفقا لأرسطو فإن الأطروحة mythos والتى يمكن أن تترجم أيضا بال plot تتألف من الاختيار والتنظيم الممكن للوحدات المؤلفة للوجو logo ( محاكاة الممارسة )

Aristotle 1968 ; Chatman 1978 : راجع

Predicate المسند :

والمسند يقوم فى أى جملة أو شبه جملة بوصف فاعل الجملة 0 وهناك مسند جامد " مارى كانت حزينة ) وفعال " مارى أكلت رغيفا من الخبز " وفضلا عن ذلك هناك مسند ثابت : " مارى تقوم بالمشى ثلاثة أميال فى اليوم " ومسند تحولى ( نتيجة لتحول بسيط أو معقد فى المسند ) " حسبت جون أن مارى مشت ثلاثة أميال كل يوم "

Ductot and Todorov 1979 ; Griemas and Courtés 1982 ; Todorov 1981 : راجع

Predictive narrative المسند السردى :

سرد تسبق فيه العملية السردية المسرود فى الزمن ، سرد يتميز بسردية مسبقة " ستقتل أباك وتتزوج أمك "

Gennette 1980 ; Todorov 1969 : راجع

Primary narrative السرد الأولى :

سرد تمهد فيه لحظته السردية للحظة سردية أخرى أو أكثر ولا يكون مسبوقا بأى لحظة سردية أخرى ففى رواية مانون لسكو على سبيل المثال فإن سرد السيد دى رنكورت أولى ، بينما سرد دى جرييه ثانوى وبالطبع فإن السرد الأولى ليس بالضرورة أكثر أهمية من أنواع السرد التى يقدمها ، وفى الحقيقة فإن العكس صحيح ( Manon Lescaut , Canterbury Tales )

Gennette 1980 , 1983 ; Rimmon 1976 : راجع
diegetic level ,embedding , extradiegetic , voice : راجع

ع خ : Canterbury Tales من تأليف Chaucer

Prior narrating السردية المسبقة :

سردية تسبق الوقائع والمواقف المسرودة ، سرد متقدم 0

Genette 1980 : راجع
Predictive narrative : راجع

Privilege الميزة :

القدرة الخاصة والأحقية الخاصة التى يتميز بها السارد ، والسارد قد يكون أكثر أو أقل قدرة على معرفة ما لا يمكن معرفته بواسطة الطرق الطبيعية وعلى سبيل المثال فأن السارد المحيط بكل شئ يتمتع بميزة كاملة 0

Booth 1983 ; Chatman 1978 ; Prince 1982 : راجع

Proairetic code الشفرة الحدثية :

المتعلقة بمسار الأحداث ، الشفرة أو الصوت الذى بموجبه يتم بناء سرد أو جزء من سرد كسلسلة من المساقات الحدثية والتى يمكن أن تتطور إلى مساقات أكبر ، الشفرة التى تتحكم فى تحول الأحداث إلى أحداث أكبر أو أقل ، الشفرة التى تتحكم فى العقدة ، وأى مقطع يمكن أن تكون له دلالته وفقا للشفرة الحدثية إذا قدم ( عناصر مكتملة ) لموقف أولى يتكيف فى العالم المسرود أو إذا قدم فعاليات ( لها القدرة على الائتلاف فى فعاليات اكثر ) بحيث تحور أو تكيف المحور الأولى المكيف أو إذا تحدث عن فعاليات تتسبب فى الفعاليات المكيفة أو تنتج عنها أو تتعلق بها ، أو إذا أخبرت ( عن عناصر مكتملة ) لموقف مكيف0

Bathes 1974 , 1981a ; Culler 1975 , Prince 182 : راجع

Proairetism :

وحدة من وحدات الشفرة الحدثية 0

Batrhes 1974 : راجع

Problem الاشكالية :

موقف يجعل من الصعب تحقيق هدف ( أو جزء من حدث ) والمصطلح يستخدم غالبا فى المعلومات المصطنعة ـ الإخبار الملهم عن البنية السردية 0

Beaugarde 1980 " راجع

Process العملية :

التحول من حالة إلى أخرى ، وعملية مكونة من مرحلتين تولف أبسط أو أقل عملية ( وشبيهة بأقل قصة ممكنة ) و ع ( عدد ) مرحلة عملية أى مرحلة متعددة ( حين تكون ع > من 2 ) تؤلف عملية معقدة 0

Genot 1979 : راجع

Process statement تقرير الفاعلية :

تقرير سردى يأتى فى صيغة فعل أو حدث ، تقرير يعرض واقعة وبالذات فعلا أو حادثة ، وهو مع stasis statementتقرير الراهن أو الكامن واحد من تقريرين يقومالخطاب بعرض القصة بواسطتهما 0

Chatman 1978 : راجع

Prolepsis الاستباق :

مفارقة تتجه نحو المستقبل بالنسبة إلى اللحظة الراهنة ( تفارق الحاضر إلى المستقبل ) ، إلماح إلى واقعة أو أكثر ستحدث بعد اللحظة الراهنة ( أو اللحظة التى يحدث فيها توقف للقص الزمنى ليفسح مكانا للاستباق ) توقف ، لقطة مستقبلية ، منظور مستقبلى : " جون كان غاضبا , ولكن بعد عدة أيام عاد ليأسف على موقفه ، ولكنه الآن لم يفكر فى النتائج ولم ينقطع عن الصريخ "

والاستباق له مدى أو نطاق محدود ( فهو يغطى فترة محددة من زمن القصة ) وله أيضا بعد محدد

( زمن القصة الذى يغطيه يشكل بعدا زمنيا محددا من اللحظة الحاضرة ) فمثلا " يبدو أن مارى لم تلاحظ ذلك ، ولكن فى اليوم الثانى ستفكر فيه عدة ساعات " فالاستباق هنا يمتد ( له مدى ) إلى عدة ساعات وبعد ليوم واحد 0 وهناك استباق مكمل وهو يسد الثغرات التى نتجت عن الإغفال ellipsis واستباق متكرر أو تمهيد وهو الذى يقص مستبقا الزمن وقائع ستقص مرة أخرى 0

Rimmon 1976 & Genette 1980 & Analepsis , Order : راجع

Prologue الفاتحة :

فاصل أول فى بعض أنواع السرد يسبق ولكنه ( لا يشتمل على ) التعقيد 0

Tomashevsky 1965 : راجع
epilogue : راجع

Prop السناد :

كائن ليس فعالا فى الوقائع والمواقف المسرودة كنقيض للمساهم ، والسناد يشكل جزءا من المشهد 0

Grimes 1975 : راجع

Proposition الفكرة :

وحدة قصة أولية تتألف من الفاعل أو الذات والمسند ، موتيف ، والفكرة تصف الحالة ( س هو ص ) أو الواقعة ( س يفعل ص ) وبعضها ضرورى منطقيا للحدث السردى والتحامه السببى ـ الزمنى وبعضها الأخر ليس كذلك ، وهى تتشكل فى مساقات ويمكن أن تتعلق زمنيا ومكانيا وسببيا وتحوليا 00 الخ 0

Todorov 1981 : راجع
transformation : راجع

Prospection المنظور المستقبلى :

توقع ، لقطة مستقبلية ، استباق 0

Todorov 1981 : راجع
anachrony , order : راجع

Protagonist النصير :

الشخصية الرئيسية ، الشخصية التى تشكل البؤرة الرئيسية للاهتمام ، وأى سرد يتخلق وفقا لصراع شخصى يشمل النصير والخصم antagonst

راجع : N.Friedman 1975 ; Frye 1957 ; Tomashevsky 1965

antihero , subject : راجع

Pseudodiegetic narrative سرد مادة الحكى الزائفة :

سرد من المقام الثانى يتم تحويله إلى مستوى السرد الأولى ويتولاه الشخص الذى يقوم بسرده ، مادة حكى ثانوية تعمل وكأنها مادة حكى أساسية ، ففى رواية مانون لسكو فإن السيد دى رنكورت بعد أن أخبره السيد دى جرييه بالقصة وغرامه بمانون يقوم بدوره بسردها وكأن ساردا آخر لم يحدثه عنها ، وحينئذ نحصل على مادة حكى زائفة أو مادة حكى ثانوية موجزة 0

Genette 1980 : راجع

راجع : diegetic level

Pseodo-iterative frequency التردد التكرارى الزائف :

نوع من التردد حيث يتم فيه قص بعض الأحداث المفترض أنها حدثت مرة واحدة بشكل تكرارى وكأنها حدثت عدة مرات 0

Genette 1980 : راجع
iterative narrative : راجع

Psychonarration العملية السردية السيكولوجية :

خطاب سردى يقدم أفكار الشخصية دون ملفوظاتها فى سياق سرد الشخص الثالث ، التحليل الداخلى 0

و Cohn يميز بين ثلاثة أنواع من التقنية التى تفصح عن الوعى : السرد النفسى ( وهو غير مباشر بشكل أكثر من الآخرين ) و الحوار الأحادى المسرود narrated monologue والحوار الأحادى المقتبس ( الأكثر مباشرة )

Cohn 1966 , 1978 : راجع
self – narration : راجع

Q

Qualification التأهيل :

1 ـ فى النموذج المبكر لجريماس مسند جامد كنقيض للوظيفة أو المسند الديناميكى 0

2 ـ يعتبر نتيجة الاختبار المؤهل فى وصف جريماس للمخطط السردى النهجى ، والتأهيل يعادل استحواذ الذات على الملكة على محور القدرة ( قادر على أن يفعل أو أن يكون ) أو المعرفة ( معرفة كيف يعمل أو يكون )

Greimas 1970 , 1983a ,1983b ; Gremas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 : راجع

Qualifying test الاختبار المؤهل :

واحد من الاختبارات الهامة التى تميز سعى الذات فى المخطط السردى النهجى ، وهو يفترض مسبقا بواسطة الاختبار الحاسم الذى يفترض بدوره من الاختبار الممجد ، ولذلك فإنه يفضى إلى تأهيل الذات 0

Greimas 1970 , 1983a ,1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Henault 1983 : راجع

Quasi - direct discourse شبه الخطاب المباشر :

راجع : الخطاب الحر المباشر 0

Vološinov 1973 : راجع

Quasi – direct speech شبه الكلام المباشر :

شبه الخطاب الحر المباشر وخاصة شبه الخطاب المباشر الذى تعرض فيه ملفوظات الشخصية دون أفكارها 0

Bakhtin 1981 : راجع

Quest المطلب :

أو الضالة المنشودة ، التصوير فى المستوى القولى لسعى الذات الراغبة نحو الهدف 0 والغاية من المطلب هو التقاء الذات مع الهدف 0

Greimas 1970 , 1983a , 1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 : راجع

Quoted monologue الخطاب الأحادى المقتبس :

اقتباس قولى لأفكار الشخصية ( لغتها العقلية ) فى سياق سرد الشخص الثالث ، حوار داخلى ، خطاب تقريرى لأفكار الشخصية ( كنقيض لملفوظاتها )

و Cohn يميز بين ثلاثة أنواع من التقنية التى تفصح عن الوعى : الحوار الأحادى المقتبس ( الأكثر مباشرة ) الحوار الأحادى المسرود ، والحوار النفسى ( وهو الأقل مباشرة )

Cohn 1066 , 1978 : راجع
Autonomous monologue , direct discourse , self – quoted monologue : راجع

R

Raveling التعقيد :

التعقيد ، تعقيد الحدث , الوسط ( كنقيض للبداية )

Brooks and Warren 1959 : راجع
unravelling : راجع

Reach المدى :

المسافة الزمنية بين زمن القصة الذى تستغرقه المفارقة واللحظة الراهنة ( أو اللحظة التى يتوقف فيها القص الزمنى لمساق الوقائع ليفسح النطاق للمفارقة )

Genettte 1980 : راجع

Reader القارئ :

الشخص الذى يحل الشفرة أو المفسر ( لسرد مكتوب ) ويجب عدم الخلط بين هذا القارئ أو القارئ الحقيقى وبين القارئ الضمنى لسرد ما أو مع المسرود له ، وهو على النقيض منهم لا يستنتج من السرد وليس مهما له ، فمثلا Heart of darkness و Viper's Tangle لهما قارئان ضمنيان مختلفان ومسرودان لهما مختلفان ولكن بإمكانهما أن يمتلكا نفس القارئ الواحد ، وفضلا عن ذلك فإن فأن سردا ما له قارئ ضمنى واحد ومسرود له واحد يمكن أن يتعدد قراؤه الحقيقيون ( The Wall )

Booth 1983 ; Chatman 1978 ; Eco 1979 ; Prince 1982 ; Rabinowitz 1977 : راجع

ع0خ : مؤلف رواية The Heart of Darkness هو جوزيف كونراد أما The Wall فلم أعثر على مؤلفها ، وقد يكون المقصود : Le Mur أى الحائط وهى مجموعة قصص ومؤلفها هو سارتر 0

Readerly text النص المقروء :

نص يمكن أن يقرأ ( أو تحل شفرته ) وفقا لقيود محددة التعريف أو لأعراف أو لشفرة ، أو يتمشى مع استراتيجية مؤسسة بشكل ما للقارئ ، والنص المقروء Text lisible " 1 " هو بشكل معتدل متعدد الأصوات ونص شمولى إلى حد ما ، ونص مقفل جزئيا كنقيض للنص المكتوب Text scriptible "1" وهو متعدد المعانى بشكل غير محدد وشمولى بشكل طاغ ، ومفتوح تماما ، والنصوص السردية مقروءة لأنها على الأقل تدلل أو تفصح عن المعنى وفقا لمنطق الحدث ( الشفرة الحدثية وما لها من قيود

Barthes 1974 : راجع

ع 0 خ : " 1 " باللغة الفرنسية فى الأصل 0

Reality effect أثر الواقع :

تفصيل يبدو بدون أهمية ، وهو يرد افتراضيا لأنه ماثل ( فى العالم المسرود ) وهو تفصيل يبدو أنه يذكر بدون أى مبرر سوى أنه جزء من الواقع المقدم ، وأثار الواقع L’Effets de real تمثل الظلال الدلالية للواقع connotators ( إنها تعنى أن هذا واقعى ) وتواجدها المكثف يميز السرد الواقعى 0

Barthes 1982 : راجع

ع0خ : سبق أن كتبت عن أثر الواقع فى مقال بعنوان " المصداقية 0000 المرآة " نشر فى كتابـى

" حديث الحداثة " الذى نشر فى عام 1990 ، وقد طبقته على ثلاثية نجيب محفوظ ، وقد قررت فيه أن اثر الواقع يسهم فى إضفاء المصداقية على الرواية الواقعية 0

Recall الاستعادة :

استرجاع متكرر analepsis ، يحكى مجددا عن وقائع ذكرت من قبل 0

Genette 1980 : راجع
return : راجع

Receiver المتلقى :

1 ـ عامل actant له وظيفة أساسية فى المستوى العميق للبنية السردية وذلك فى نموذج جريماس ، والمتلقى ( وهو مشابه للأرض عند Souriau ) و الشخص الذى يتلقى فى النهاية الهدف الذى سعت إليه الذات 0

2 ـ المستمع أو المستلم للرسالة adressee وقد يميز أحيانا بين المستمع والمتلقى ( الذى قد لا يكون الشخص الذى يوجه المرسل addresser الكلام إليه 0)

Greimas 1970 , 1983 ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 : راجع
actantial model : راجع

Recognition التعرف :

فى المصطلح الأرسطى : تغير من الجهل إلى المعرفة يتعرض له البطل يحدث نتيجة للوقائع فى العقدة ويفضى إلى تحول فى الحدث 0

ووفقا لأرسطو فإن التعرف أو الاكتشاف anagnorisis مع الانقلاب peripeteia من أهم الوسائل لضمان التأثير التراجيدى ، وفضلا عن ذلك فإنه أكثر تأثيرا عندما يجتمع مع الانقلاب 0

Aristotle 1968 : راجع

ع0خ : لعل أعظم مثال للتعرف هو التعرف الذى يحدث لأدويب فى تراجيديا أوديب ملكا لسوفكليس 0

Recounted discourse الخطاب المحكى :

narratized discourse : راجع

Reduced metadiegetic narratve : سرد مادة الحكى الثانوية المنقوصة :

Gennette 1980 : راجع
pseudodiegetic narrative : راجع

Referent المرجع :

Contest : راجع
السياق 0

Jakobson 1960 : راجع

Referential code الشفرة المرجعية :

الشفرة أو الصوت الذى يرجع فيه ( أو يشير ) سرد ما أو جزء منه إلى خلفية ثقافية معينة أو نماذج مجسمة من المعرفة ( طبيعية وسيكولوجية وتاريخية وطبية 00 ) أو أشياء ثقافية 0

وإحدى الوظائف المهمة للشفرة المرجعية هى تفعيل النماذج القابلة للتصديق أو المحاكية للواقع 0

Barthes 1974 , 1980a : راجع

راجع : code , verisimilitude

Referential function الوظيفة المرجعية 0

واحدة من وظائف التواصل التى يتم وفقا لها بناء وتوجه أى فعل ( أو قول ) تواصلى ، الوظيفة التمثيلية وحين يتمركز فعل التواصل حول المرجع أو السياق ( دون أى عنصر آخر من عناصر التواصل ) فإن له بالمقام الأول وظيفة تواصلية " جون ذكى وأنيق " ، وعلى وجه التدقيق فإن المقاطع التى يتركز فيها السرد ( أو سمة ما من سماته ) على المواقف والوقائع المسرودة يمكن أن يقال أنها تؤدى وظيفة تواصلية 0

Jakobson 1960 ; Prince 1982 : راجع

Reflector العاكس :

فى مصطلح James المؤبر ، بؤرة السرد ، المالك لوجهة النظر ، الوعى المركزى أو مصدر المعلومات المركزى 0

H. James 1972 : راجع
focalization : راجع

Reliable narrator : السارد الثقة :

سارد يتصرف وفقا لأعراف المؤلف الضمنى 0 و Mike Hammer فى I . The Jury سارد ثقة

Booth 1982 : راجع
Unreliable narrative : راجع

ع0 خ : مؤلف رواية I . The Jury هو Mickey Spillane

Repeating narrative السرد المتكرر :

سرد أو جزء منه يتسم بالتكرر بحيث أن ما حدث مرة تتكرر روايته عددا من المرات ( بنفس الأسلوب أو أسلوب مختلف ) مثل : " فى الساعة الثانية مارى رأت نانسى ، فى الساعة الثانية مارى رأت نانسى وشعرت بالغبطة "

Genette 1980 : راجع

Reportability القابلية للتقرير أو الإخبار :

السمة التى تجعل المواقف والوقائع جديرة بالإخبار ، مواقف ووقائع ثبت أنها غير عادية أو مدهشـة ( كنقيض للعادية أو الشائعة أو المتسمة بالهذر )

والتأكيد القابل للإخبار له يقال أن له قوة التعجبى والساردون فى العادة يؤكدون تأكيد القابلية للتقرير أو الإخبار بوسائل تقييمية 0

Pratt 1977 Labov 1972 : راجع
Evaluation , Narratable : راجع

Reported discourse الخطاب المخبر عنه :

الخطاب المباشر وهو مع الخطاب المتحول أو المنقول ( الخطاب غير المباشر ) والخطاب المسرود فإن الخطاب المخبر عنه واحد من الطرق الثلاثة لتمثيل الشخصية والملفوظات والأفكار وفقا لجينيت

والخطاب المخبر عنه يتميز شكليا عن الخطاب العاجل ( الخطاب الحر المباشر ) بوجود لاحقة وصفية tag clause ( أو شكل أشكال التدخل السردى ) وتقديم ملفوظات الشخصيات وأفكارها 0

Genette 1980 , 1983 : راجع
Types of discourse : راجع

Reported speech الكلام المخبر عنه :

الخطاب المخبر عنه وخاصة ذلك الحطاب الذى يقدم ملفوظات الشخصيات دون أفكارها 0

Genette 1980 , 1983 : راجع

Representation التمثيل :

الإظهار ، أو العرض فى اصطلاح تودوروف والتمثيل بالنسبة للسرد هو كالإظهار بالنسبة للإخبار 0

Todorov 1966 : راجع

Representative function الوظيفة التمثيلية :

الوظيفة المرجعية 0

Bűhler 1934 : راجع
Constitutive factors of communication : راجع

Represented perception التصور الممثل :

نوع من الخطاب يقوم فه السارد بدلا من عرض العالم الخارجى بتقديم تصور الشخصية له كما يفترض أن تحدث فى وعيها بدون أن أن يقترح أن الشخصية قد حولته إلى قول بينما " والآن تأتى مارى ، قال جون " يشكل كلاما عن التصور بدلا من نقل له ،وبينما " جون رأى مارى تدنو منه " يشكل تقريرا عن التصور فإن " جون كان واقفا هناك ورأى مارى تدنو منه " يقدم لنا مثلاعن التصور الممثل ( تصور إحلالى ، أسلوب غير مباشر حر للتصور erlebte Wahrnehmung , erlebte Eindrűck ) ( ع0خ : باللغة الألمانية فى الأصل : الإحساس المعاش ، الأنطباع المعاش )

Banfield 1982 ; Brinton 1980 ; W. Bűhler 1937; Fehr 19 : راجع