ع0خ : رواية Adam Bede من تأليف الكاتبة الإنجليزية جورج اليوت 0

Nonnarrated narrative السرد اللامسرود :

سرد يكون فيه السارد غائبا ، سرد يعرض الوقائع والمواقف بأقل درجة من التوسط السردى 0 Hills like White Elephants

Chatman 1978 " راجع
mimesis , showing : راجع

Nucleus النواة :

سمة بارزة مقيدة ، وظيفة جذرية ، بذرة وكنقيض للسمات الطليقة catalysis فإن النوى ضرورية منطقيا للحدث السردى ولا يمكن أن تلغى بدون أن تدمر الالتحام السببى الزمنى 0

Barthes 1975 ; Chatman 1978 : راجع

O

Object الهدف :

عامل له دوره الأساسى فى المستوى العميق للبنية السردية فى نموذج جريماس ، والهدف ( المقابل للشخص المستهدف عند بروب والشمس عند سوريو ) تسعى نحوه الذات 0

Greimas 1970 , 1983a ,1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 : راجع
actantial model : راجع

Objective narrative السرد الموضوعى :

1 ـ سرد يتميز بموقف السارد المستقل عن المواقف والوقائع المروية 0

2 ـ سرد السلوكيات 0

Brooks and Warren 1959; Hough 1970; Magny 1972 ; Romberg 1962 ; van Rossum -Guyon 1970 : راجع
subjective narrative : راجع
dramatic mode , subjective narrative : راجع

Omnipresent narrator السارد الدائم الحضور :

سارد ظاهر ، سارد قادر على أن يكون موجودا فى أمكنة مختلفة فى نفس الوقت وعلى الحركة إلى الأمام والخلف وراء مشاهد تحدث فى أمكنة مختلفة 0

والساردون الدائمو الحضور هم نماذج للسرد التاريخى ولكنهم ليسوا بالضرورة محيطين بكل شئ omniscient وبالعكس فإن الساردين المحيطين بكل شئ ليسوا بالضرورة حاضرين دائما ، والسارد فى رواية Mrs. Dallaway يكون محيطا بكل شئ فى بعض الأوقات ولكن ليس دائم الحضور 0

Chatman 1987 : راجع

ع0خ : الرواية من تأليف فرجينيا وولف 0

Omniscient narrator السارد المحيط بكل شئ :

سارد على علم ( بصورة عملية ) بكل شئ عن المواقف والوقائع المحكية ( Tom Jones , The Mill on the floss , Eugénie Grandet ) ومثل هذا السارد يمتلك وجهة نظر عليمة بكل شئ ويستطيع أن يقول أكثر مما تعرفه بعض الشخصيات 0

Booth 1983 ; Chatman 1978 ; N.Friedman 1955b ; Genette 1980 ; Prince 1982 ; Tdorov 1981 : راجع
analytic author , authorial narrative situation , omnpresent narrator , point of view : راجع

ع0خ : رواية The Mill in the Floss من تأليف جورج اليوت 0

Omniscient point of view وجهة النظر المحيطة بكل شئ :

وجهة النظر التى يتبناها السارد المحيط بكل شئ ، نظرة من الخلف , شبيهة بالتبئير عند درجة الصفر ، ووجهة النظر المحيطة بكل شئ تغلب على السرد الكلاسيكى التقليدى ( Tom Jones , Adam Bede , Vanity fair )

Booth 1983 ; Chatman 1978 ; N.Friedman 1955b ; Genette 1980 ; Prince 1982 : راجع
limited point of view : راجع

Opponent الخصم :

1ـ عامل أو دور أساسى فى مستوى البنية العميقة فى نموذج سرد جريماس المبكر والخصم

( المقابل للوغد والبطل الزائف عند بروب ومارس عند سوريو ) يقاوم الذات 0

2 ـ وفى نموذج جريماس الحديث للسرد فإنه إلحاقى سلبي يمثل على المستوى السطحى بوساطة ممثل يختلف عن الممثل الذى يقوم بدور الذات ، والخصم الذى يدخل فى صراع مع الذات ويمثل عقبة مؤقته فى طريقها يجب ألا يخلط مع الذات إذ أنه مثل الذات يسعى نحو تحقيق مطلب ولديه أهداف تتعارض مع تلك التى تمتلكها الذات 0

Greimas 1983a ,1983b ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 : راجع
actantial model , antidoner : راجع

Order التتابع :

مجموعة العلاقات بين التتابع الذى تحدث فيه الوقائع والتتابع الذى تحكى فيه 0

والوقائع يمكن أن تحكى حسب تتابع حدوثها : " جون أكلت ثم خرجت " والتتابع الزمنى هنا يؤخذ فى الاعتبار ، ومن ناحية أخرى قد يكون هناك عدم توافق بين نوعى التتابع مثل : " جون خرجت بعد أن أكلت " والمفارقات الزمنية : ( التوقع والاستباق والاسترجاع واللقطة الاسترجاعية واللقطة الاستباقية ) حينئذ تحدث 0 وأحيانا قد تكون هناك واقعة مجردة من أى زمن والنتيجة حدوث ظاهرة اللازمن achrony وفى بعض الحالات فإن ظهور الوقائع يخضع لتتابع لازمنى بدلا من الخضوع للتتابع الزمنى والنتيجة حدوث ظاهرة الاغفال الزمنى Syllepses 0

Chatman 1978 ; Genette 1980 ; Prince 1982 : راجع
fabula , plot , sjužet , story : راجع

Orientation التوجه :

فى مصطلح لابوف جزء السرد الذى يعرف الموقف الزمكانى الأولى الذى تحدث فيه الوقائع المروية

وإذا أعتبر السرد مؤلفا من أجوبة على أسئلة معينة ، فإن التوجه هو ذلك الجزء الذى يجيب على أسئلة من قبيل : " متى ؟ " و " من ؟ " و " أين ؟ " و " ماذا ؟ " 0

Labov 1972 ; Pratt 1977 : راجع

Ostraneniye التغريب :

defamiliarization : راجع

Overt narrator السارد الظاهر :

سارد يعرض الوقائع والحوادث بتوسط أكثر من المعدل ، سارد متدخل 0 ( Eugénie Grandet , Barchester Towers , Tom Jones , Tristam and Shandy )

Chatman 1978 : راجع
covert narrator , dramatized narrator , mediated narrator : راجع

ع0خ : رواية Barchester Towers من تأليف Anthony Trollope ورواية Tristram and Shndy من تأليف Laurence Sterne

P

Pace الخطوة :

التحكم فى السرعة ، تجزئة الزمن فى السرد ، الخلاصة 0

Brooks and Warren 1955 : راجع
duration , rhythm : راجع

Panorama النظرة الشاملة :

تنفيذ الوقائع والمواقف من بعد فى ظروف غير مشهدية كنقيض للدراما ، الخلاصة 0

Lubbock 1965 ; Souvage 1965 : راجع
pictorial treatment , picture , scale : راجع

Paradigm المجموعة التصريفية :

مجموعة من العناصر تحتل جميعها نفس الوضع فى سياق معين ، فمثلا وحدتان مثل u and

u' ( كأن يقال رجل وأمرأة ) ينتميان إلى نفس إلمجموعة التصريفية إذا وجدت هناك سلسلتان تركيبيتان : tuv و tu'v ( أعتبر الرجل أكل والصبى أكل )

Ducrot and Todotov 1979 ; Greimas and Courtés 1982 ; Saussure 1966 : راجع
Syntagm : راجع

Paralepsis الإفاضة :

تغيير يتمثل فى إعطاء المزيد من المعلومات ( وليس القليل منها كما فى الايجاز ) بأكثر مما هو مفترض وفقا لشفرة التبئير المتحكمة فى السرد ، فمثلا إذا جرى تبنى التبئير الخارجى وسمح لأفكار الشخصية فجأة بأن تروى فإنه يقال أن هناك إفاضة 0

Genette 1980 : راجع

Paralipsis الايجاز :

تغيير يتألف من إعطاء معلومات أقل ( وليس أكثر كما فى الإفاضة ) مما هو مفترض وفقا لشفرة التبئير المتحكمة فى السرد ، إغفال جانبى ellipsis لا يتم فيه عدم ذكر واقعة طارئة فحسب ولكن عنصر أو أكثر من العناصر المؤلفة لموقف يجرى الحديث عنه ، ففى The Murder of Roger Ackroyd فإن المؤبر هو القاتل أيضا ولكن حتى النهاية فإن هذه الحقيقة ـ التى يعرفها جيدا ـ لا ترد فىأفكاره وبالتالى يجرى إخفاؤها عن القارئ 0

Genette 1980 : راجع

ع 0 خ : الرواية المذكورةمن تأليف أجاثا كريستى

Parole الكلام :

التلفظ الفردى أو فعل التكلم ( كنقيض للسان أو النظام اللغوى الذى يظهره والذى يجعله ممكنا )

والتعارض السوسسيرى بين اللسان ( الذى يؤلف الهدف الأساسى للألسنيات ) وبين الكلام مشابه للتعارض بين الشفرة والرسالة والخطة schema والتنفيذ أو القدرة والأداء ، وقد كان له تأثير عميق فى دراسة الأنظمة الدلالية وخاصة فى علم السرد ، والأخير يمكن أن يعتبر دراسة للسان أو لغة السرد أى النظام والقواعد والأعراف المسئولة عن إنتاج وفهم أنواع السرد الفردية (المكافئـة للكلام )

Greimas and Courtés 1982 ; Saussure 1966 : راجع

Participant المشارك :

ممثل ، مخلوق يشترك فى الوقائع والمواقف المروية ويؤثر عليها ( كنقيض للسناد prop )

Greimas 1975 : راجع

Patient العاطل :

وهو مع الفعال أو الوسيط agent واحد من دورين أساسيين فى تصنيف بريموند ، وإذا كان العاطل يتأثر بعمليات معينة ( وبالذات إذا كان يمثل ضحية أو منتفعا ) فإن الوسطاء هم المسئولون عن هذه العمليات ويؤثرون على العاطلين ويكيفون وضعهم ( بتحسينه أو بالإضرار به ) أو الحفاظ عليه من أجل الأفضل أو الأسوأ 0

Bremond 1973 ; Scholes 1974 : راجع

Pattern النمط :

تنظيم مهم للتكرر( فى المواقف والوقائع ) وفورستر ميز عددا من أنماط العقد مثل الساعة الزجاجية hour-glass ( Thaïs , The Ambassadors ) أو السلسة العظيمة " grand chain " Roman Pictures

Brooks and Warren 1959 ; Forster 1927 ; Frye 1957 ; Souvage 1965 : راجع

ع0خ : Thaïs كوميديا شعرية من تأليف Louis Gallet أما Roman Pictures فلم أعثر على أية معلومات عنها 0

Pause الوقفة :

حركة زمنية سردية tempo وهى مع الإغفال والمشهد والخلاصة والامتداد واحدة من السرعات السردية الأساسية 0 وحينما يكون هناك جزء من النص السردى أو زمن الخطاب لا يقابل أى انقضاء أو انصرام فى زمن القصة فإننا نحصل على الوقفة ( ويقال أن السرد قد توقف )

والوقفة يمكن أن تحدث نتيجة للقيام بالوصف أو لتعليقات السارد الهامشية 0

Chatman 1978 ; Genette 1980 ; Prince 1982 : راجع
Commentary ,descriptive pause , duration : راجع

Perceptual point of view وجهة النظر الادراكية :

الادراك الحسى الذى يجرى استيعاب موقف أو واقعة من خلاله 0

Cahtman 1978 : راجع
Conceptual point of view , point of view : راجع

Performance الأداء :

فى مصطلح جريماس البرنامج السردى للذات التى امتلكت القدرة ، والقدرة تتألف من التحول الذى يطرأ على حالة معينة من الأمور وبالذات تلك التى تنتهى بالاتصال بين الذات والهدف 0

Adam 1984 , 1985 ; Greimas 1983a ,1983b ; Greimas and Courtés 1976 , 1982 : راجع
decisive test , narrative schema : راجع

Performative الأدائى :

تلفظ يستهدف العمل بدلا من قول شئ ما ، أداء عمل ما بواسطة اللغة بدلا من القول بأن هذا الشئى هذا أو ذاك : " أعدك بأن آتى فى الساعة الخامسة " و " أراهنك بدولار بأنها ستمطر غدا " فهذه جمل أدائية وحين يتم التلفظ بهم فأن المتكلم يقوم بأداء وعد أو مراهنة ، وبصورة أكثر تحديدا فإنها أدائية ظاهرة ( تحقق الفعل الدلالى الذى تشير إليه ) كنقيض لأداء أولى أو ضمنى " سأكون هناك فى الخامسة " و " دولا ر" اللتان لا تحتويان على أى فعل ( فى اللغةالإنجليزية ) ولكنها تستخدم لأداء وعد أو رهان 0

ونظريه الأفعال القولية speech acts ترجع فى أصولها إلى التمييز الذى أقامه اوستن بين التقريرى والأدائى ، والتقريرى من قبيل نابليون انتصر فى معركة اوسترلتز " فهى تقرر أو تخبر عن وضع ما بكلمات قد تكون صادقة أو غير صادقة ، على أن اوستن يمضى ويقول أن التقريرى نفسه يعتبر أدائيا لأن القول أو التأكيد أو التقرير أو الإخبار بأن شيئا ما ليس هو الحال يؤلف نوعا من العمل ، وفى الحقيقة فأن أى تلفظ أو مجموعة من الملفوظات تعتبر أدائية 0

وإذا قيل أن سردا يقرر أو يخبر بالكلمات بأن مواقف أو وقائع قد حدثت فإنه يمكن أن يقال أنه يقوم بعملية أدائية أو على الأقل بفعل إخبارى 0

Austen 1962 ; Lyons 1977 ; Pratt 1977 : راجع
illocutionary act : راجع

Perpepeteia الانقلاب :

Peripety : راجع

Peripety : الانقلاب

الانقلاب ( أو النقض ) من حالة من الأوضاع إلى نقيضها ، فمثلا قد يكون أحد الأفعال فى طريقه إلى النجاح ولكن فجأة يتجه إلى الفشل أو العكس 0

ووفقا لأرسطو فإن الانقلاب مع التعرف anagnorisis هما أهم الوسائل الفعالة للتأثير التراجيدى 0

Aristotle 1968 : راجع

Perlicutionary act الفعل التأثيرى :

أو الإقناعى فعل يتحقق بقول شئ ما يمكن وصفه وفقا للتأثير الذى يحدثه الفعل التعبيرى الذى يقول أن شيئاما قد أثرعلى المستمع 0فحينما أقول لشخص ما : أعدك بأن أكون هناك " فأنا يمكن من خلال ، وعدى ، أن أحقق الفعل التأثيرى بإقناعه أو إقناعها بنيتى المخلصة 0وهومع الفعل التعبيرى والفعل الدلالى يتعلق بأداء الفعل القولى 0 والتقدم الذى حدث فى نطاق الفعل التأثيرى قليل ويكاد يكون غائبا فى مباحث نظرية الفعل القولى على أن السرد حينما ينظر إليه كفعل قولى فإنه يقال أنه يحقق فعلا تأثيريا ( إقناع أو تخويف أو تسرية المستمعين )

Austin 1962 ; Lyons 1977 ; Pratt 1977 : راجع

Person الشخص :

مجموعة العلاقات بين السارد ( والمسرود له ) والقصة المسرودة ، وهناك نوع من التمييز بين سرد الشخص الأول ( الذى يكون فيه السارد شخصية تسهم فى الوقائع والمواقف ) وسرد الشخـص الثالـث ( حيث لا يكون السارد شخصية فى المواقف والوقائع المروية ) وهناك مجموعة أخرى وهى سرد الشخص الثانى ( يكون السارد فيه الشخصية الرئيسية فى المواقف والوقائع المروية )

Pal 1985 ; Cohn 1978 ; Gennette 1980 , 1983 ; Rimmon-Kenan 1983 ; Stanzel 1984 ; Tamir1976 : راجع

Persona الشخص الروائى :

مصطلح يستخدم فى نقد الرواية السردية ليشير إلى المؤلف الضمنى ولكنه يستخدم أيضا بعامة للاشارة إلى السارد 0

والمصطلح كلمة لاتينية تشير إلى قناع الممثل فى المسرح الكلاسيكى 0

Booth 1983 ; Holman 1972 ; Souvage 1965 : راجع

Personal narrative situation الموقف السردى االشخصى :

figural narrative situation : راجع
Stanzel 1964 , 1971 , 1984 : راجع

Personale Erzählsituation

figural narrative situation : راجع
Stanzel 1964 ,1971 , 1984 : راجع

ع0خ : المصطلح هنا باللغة الألمانية

Perspective المنظور :

التبئير ، وجهة النظر ، وهو مع البعد distance واحد من العاملين الرئيسيين اللذين يتحكمان فى المعلومات السردية 0

Genette 1980 ,1983 , Rimmon1976 : راجع

Phatic function العلاقة التواصلية :

إحدى وظائف التواصل التى يتم وفقا لها بناء وتوجيه أى فعل اتصالى أو قولى ، وحين يوجه فعل التواصل نحو الصلة أو العلاقة ( بدلا من الوظائف الأخرى للتواصل ) فإنه يؤدى فى الغالب وظيفة تواصلية ، وبالذات فإن المقاطع فى السرد التى تركز على الصلة السيكولوجية بين السارد والمسرود له : " أيها القارئ : هل تتابعنى أم أن التفاصيل التى بسطتها قد أذهلتك ؟ " فهذه الجملة يمكن

أن تؤدى وظيفة تواصلية 0

Jakobson 1960 ; Malinowsky 1953 ; Prince 1952 : راجع

Pictorial treatment المعالجة التصويرية :

فى مصطلح هنرى جيمس وكنقيض للمعالجة الدرامية : عرض غير مشهدى للمواقف والوقائع : صورة

; Lubbock 1965 & H.James 1972 : راجع

Picture الصورة :

تنفيذ غير مشهدى لوعى الشخصية للموقف ففى The Ambassadors فأن الرؤية الاولى لستريثر إلىشاد فى مسرح تشكل صورة 0 الصورة فى مصطلح جيمس نقيض للدراما ( التى تحول كلام وسلوك الشخصيات إلى مشاهد )

H. James 1972 ; Lubbock 1965 : راجع

Plan الخطة :

إطار دلالى كونى يمثل الأوجه العديدة للواقع التى تخص مخططا أو تتجه نحو هدف 0والسرد يتألف عادة من خطط متداخلة 0 والخطط تعتبر غالبا كمعادل للإطارات والمخططات والسيناريو على أن هناك فروقات مقترحة فالإطار المنتظم فى مسلسل والمرتبط بالزمن يعتبر مخططا ، والمخطط الذى له توجه نحو غاية يعتبر خطة ، والخطة المجسمة تعتبر سيناريو 0

Bartlet 1932 ; Beaugrande 1980 ; Bruce and Newman 1976 : راجع

Plot العقدة :

1 ـ الحوادث الرئيسية فى السرد ، تحديد الوقائع والمواقف (الفكر كعامل مستقل عن الشخصيات التى تستغرق فيه أو عن الموضوعات أو التيمات التى يعرضونها ) 0

وهذه الحوادث تؤلف بنية تشكل الأجزاء الرئيسية فيها هرم فريتاج 0

2 ـ تنظيم الحوادث والأطروحات والعرض sjužet ،و المواقف والوقائع كما تعرض للمتلقى 0

والشكلانيون الروس قاموا بعمل تمييز كان له تأثيره بين العرض وبين ال fabula ( المادة الرئيسية للقصة )

3 ـ التنظيم الشامل الفعال ( المتجه نحو هدف والمتحرك حركة طردية أو مستقبلية ) للعناصر المؤلفة للسرد والمسئول عن الاهتمام الموضوعى ( وفى الحقيقة الاستيعاب نفسه ) بالسرد وتأثيره العاطفى 0

4 ـ سرد للوقائع مع التركيز على السببية كنقيض للقصة التى تعتبر سردا للوقائع مع التركيز على التتابع الزمنى ( Foster ) " مات الملك وبعد ذلك ماتت الملكة " فهذه قصة ، أما " مات الملك وبعد ذلك ماتت الملكة من الحزن " فهذه تعتبر عقدة 0

: راجع
Aristotle 1968 ; Brooks 1984 ; Brooks and Warren 1959 ; Chatman 1978 ; Crane 1952 ; Egan 1978 ; Foster 1927 ; N.Friedman 1955a ,1975 ; Frye 1957 ; Martin 1986 ; O'Grady 1965 ; Pavel 1985 ; Ricoeur 1984 ; Scholes and Kellog 1966 ; Shklovsky 1965b ; Tomashevsky 1965
double plot , plot typology , subplot : راجع

Plot typology تصنيف العقدة :

التحكم التنظيمى لأنواع العقدة وفقا للبنية وأنواع التشابه الأخرى ، فمثلا العقد يمكن أن تكون مبهجة

( سعيدة : الأشياء تتغير إلى الأفضل ) مقبضة ( مميتة : الأشياء تتغير إلى الأسوأ ) خارجية ( مبنية على وقائع وتجارب خارجية ) أو داخلية ( مبنية على المشاعر والتحولات ) بسيطة ( تفتقر إلى الانقلاب والتعرف ) معقدة ، ملحمية ( وقائعية ، ضعيفة النسج ) أو درامية ( محكمة الترابط ) وهكذا دواليك 0

ومن ضمن المحاولات الحديثة لتصنيف العقد والجديرة بالذكر من وجهة النظر السردية هناك محاولة Crane and Friedman فكرين قدم تصنيفا ثلاثيا : عقد الحدث ( حيث يكون هناك تحول فى موقف البطل : الأخوة كارامازوف ) وعقد الشخصية ( حيث يكون هناك تغير فى خلق الشخصية : The Portrait of a Lady ) وعقد الأفكار ( حيث يكون هناك تحول فى أفكار ومشاعر الشخصيـة Marius The Epicurian )

وفريدمان يقترح تصنيفا أكثر تفصيلا بإضافات أخرى من قبيل مدى نجاح أو فشل البطل وهل يشعر بالمسئولية ومدى جاذبيته والتأثير الذى تحدثه مجموعة هذه العوامل فى مشاعر المتلقى 0

1 ـ عقد الحظ :

أ ـ عقدة الحدث ( تنتظم حول مشكلة وحل وهى عديدة فى الأدب الشعـبى : Treasure Island )

ب ـ العقدة المثيرة للشفقة ( شخصية جذابة ولكن ضعيفة يكون مصيرها الفشل Tess of the D'Urbevilles )

ج ـ العقدة التراجيدية ( شخصية جذابة أو قوية مسئولة عن مصيرها البائس وتنتهى بالتطهير : الملك لير وأوديب )

د ـ العقدة المفضية للعقاب ( شخصية لا تثير الشفقة ولكنها تثير الإعجاب جزئيا وتنتهى إلى الفشل Richard 111 , The Treasures of Sierra Madre ) (

هـ ـ العقدة العاطفية ( شخصية جذابة وضعيفة وسلبية تنجح فى النهاية : Bleak House , Anna Christie )

و ـ العقدة المثيرة للإعجاب ( بطل جذاب ويشعر بالمسئولية ينجح ويثير الإعجاب والاحترام Tom Sawyer , Mister Roberts )

2 ـ عقد الشخصية

أ ـ عقدة النضوج ( بطل جذاب ولكنه غرير يكتسب النضوج The Portrait of the Artist as Young Man , Great Expectations , The Portrait of a Lady )

ب ـ عقدة الإصلاح ( شخصية جذابة مسئولة عن مصائبها ولكنها تتحول إلى الأحسن : The Scarlet Letter , The Pillars of Community )

ج ـ عقدة الامتحان ( بطل يفشل غير مرة وفىالنهاية يتخلى عن مثله The Sea Gull , Uncle Vania

د ـ عقدة التدهور ( بطل جذاب تسوء حاله بعد مروره بأزمة قوية The Immoralist

3 ـ عقدة الأفكار

أ ـ عقدة التعليم ( أفكار شخصية جذابة تتحسن ولكن تأثير ذلك على سلوكه لا يظهر Hucklebrry Finn )

ب ـ عقدة الإظهار ( البطل يكتشف وضعه Rauld Dahl's , Beware of the Dog )

ج ـ العقدة المثيرة للعاطفة ( يتغير سلوك البطل ومشاعره ولكن فلسفته لا تتغير Pride and Prejudice )

د ـ عقدة التخلص من الوهم ( يفقد البطل مثله وتعاطف المتلقى وينتهى إلى اليأس والموت The Great Gatsby , The Sot - Weed Factor )

: راجع
Aristotle 1968 ; Chatman 1968 ; Crane 1952 ; Ducrot and Todorov 1979 ; N.Friedman 1955a , 1975 ; Pavel 1985 ; A. Wright 1982

ع0خ : رواية Marius the Epicurian من تأليف Walter Pater ورواية Tess of the D'Urbivillee من تأليف Thomas Hardy ورواية Bleak من تأليف Dickens

و Anna Chrisie فلم سنمائى ورواية Scarlt Letter من تأليف Hawthorne ورواية Portrait Of Lady من تأليف H.James و Pillar of Cmmunity من تأليف Ibsen و Roald Dahl's Book of Ghost Stories من تأليف Roald Dahl ورواية Hucklebery Fin من تأليف Mark Twain ورواية Beware of the Dog من تأليف Mathew Hannigan و Treasures of Sierra Madre فلم سنمائى ورواية The Great Gatsby من تأليف Fitzgerald ورواية The Sot-Weed Factor من تأليف John Barth ورواية The Portrait of the Artist as a Young Man من تأليف James Joyce و مسرحيتا The Sea Gull and Uncle Vanya من تأليف Chekhov ورواية The Immoralist من تأليف Gide

Poetic function الوظيفة الشعرية :

واحدة من وظائف التواصل التى يتم بواسطتها بناء وتوجيه أى فعل قولى أو تواصلى 0 وحين يتركز فعل التواصل حول الرسالة من أجل الرسالة نفسها ( دون العناصر الأخرى للتواصل ) فإن هذا الفعل تغلب عليه الوظيفة الشعرية 0 وعلى وجه التحديد تلك المقاطع فى السرد التى تركز على الرسالة وتؤسس مصداقيتها ( وتجذب الانتباه نحو بنيتها وهيئتها الخ ) فمثلا " بيتر بايبر تناول قطعة من الفلفل المخلل " ( ع0خ : لا بد من كتابة الجملة باللغة الإنجليزية لكى تتضح شعريتها : Peter Piper picked a peck of pickled peppers هذه الجملة تؤدى وظيفة شعرية 0

Jakobson 1960 ; Prince 1982 : راجع

Pointالعلة :

او القصد أو النقطة الأساسية أو السبب المبرر لوجود السرد نفسه والذى من أجله يحكى0 والأمر الأساسى الذى يستهدفه ( لابوف ) والغاية من السرد تتضح أو تطرح بواسطة مجموعة من السمات التى تظهر الأهمية التى من أجلها تستحق المواقف والوقائع أن تسرد ، وإذا كان السرد المفتقر إلى غاية يقابل بعدم الاكتراث فإن السرد الذى يمتلك غايته أو مبرر وجوده يقابل بالاستحسان والاعتراف بالإخبار عنه 0

Labov 1972 ; Polanyi 1979 ; Prince 1983 : راجع
Abstract : راجع

Point of view وجهة النظر :

الوضع التصورى والمفهومى الذى يتم وفقا لشروطه عرض المواقف والوقائع : التبئير ، المنظور ، وجهة النظر 0 ووجهة النظر التى يمكن تبنيها يمكن أن تكون تلك الخاصة بالشخص المحيط أو العليم بكل شئ الذى يتغير موقفه وأحيانا يصعب تحديده ، كما أنه لا يخضع لأى قيود تصورية أو مفهومية مثل Vanity Fair and Adam Bede ، أو قد يتحدد موقفه داخل المادة المحكية وبالذات فى إحدى الشخصيات ( وجهة النظر الداخلية : حيث كل شئ يعرض بدقة وفقا لمعرفة ومشاعر وتصورات نفس الشخصية أو شخصيات مختلفة ) وفى هذه الحالة قد يكون ثابتا ( أى أن منظور شخصية واحدة هو الذى يجرى تبنيه مثل : What Maisie knew أو متغيرا ( حيث يجرى تبنى وجهة نظر عدة شخصيات بالتناوب بحث تعرض كل شخصية مساقا مختلفا للوقائع ( The Golden Bowl , The Age of Reason ) أو متعددا ( حيث يجرى تبنى منظور عدة شخصيات بالتناوب وتعرض كل شخصية مساقا مختلفا للوقائع ( The Moonstone , The Ring and The Book ) وأخيرا قد يكون داخل المادة المحكية ولكن خارج أى شخصية ( بما فى ذلك الأفكار والمشاعر ) أو أن أفكار الشخصية ومشاعرها تستبعد تماما ويقتصر العرض على كلمات الشخصية وأفعالها ومظهرها والمشهد الذى تنطلق منه إلى الواجهة : وجهة النظر الخارجية مثل Hills like White Elephnts

ووفقا للتعريف الضيق ( المستوحى من جينيت ) فإن وجهة نظر الذى يرى يجب أن تتميز عن وجهة نظر الذى يتكلم وهذه ليست معادلة للتعبير ولكن تهئ المنظور الذى يتحكم فى التعبير 0

على أنه بصفة خاصة بعد أبحاث لوبوك فى تقنية السرد فإن وجهة النظر أصبحت لا تقتصر على الآلية التصورية والمفهومية بل تشمل عوامل مثل الظهور ( ظهور أو خفاء السارد ) وطريقة المعالجة المختارة و الصورة الشاملة أو الدراما ( Panorama or Drama ) ونوع الخطاب الذى يجرى تبنيه وبعامة أصبحت تنطلق من العلاقات بن السارد والعمليـة السردية والسارد والمسـرود لـه :

( Lanser )

وهناك عدة تصنيفات وصفية للسرد مبنية على وجهة النظر ( بالمعنى الواسع وليس الضيق ) قد اقترحت ، وعلى هذا فإن بروك ووارين ( اللذين يستخدمان مصطلح بؤرة السرد ) قدما تصنيفا رباعيا مبنيا على فارقين : بين سرد الشخص الأول وسرد الشخص الثالث وبين الوصف الداخلى والملاحظة الخارجية للوقائع 1 ـ سرد المادة المحكية الذاتى Great Expectations 2 ـ الشخص الأول الملاحظ ( السارد يكون شخصية ثانوية فى القصة المروية The Great Gatsby ) 3 ـ مؤلف ملاحظ ، وجهة نظر خارجية Hills like White Elephants 4 ـ المؤلف المحيط بكل شئ مثل ( Tess of the D’Urberville ) و Grimes الذى يتحدث عن وجهة النظر يميز أيضا بين أربعة مجموعات أساسية 1 ـ وجهة النظر المحيطة بكل شئ وهى معادلة للمؤلف المحيط بكل شئ عند بروك ووارين 2 ـ وجهة نظر الشخص الأول المساهم ، سرد الحكى المتجانس أو الداخلى