" الفصل الثامن "

Message الرسالة :

واحدة من عناصر الفعل القولى أو فعل التواصل ، والرسالة هى النص (والمادة الدلالية ومجموعة السيماءات التى يتعين تشفيرها ) والتى يرسلها المتكلم للمستمع 0

Jakobson 1960 : راجع

Metadiegetic مادة الحكى الثانوية :

تتعلق أو تكون جزءا من مادة الحكى المطمورة فى أخرى وبالذات فى السرد الأولى 0

Genette 1980 , 1983 : راجع

Metadiegetic narrative سرد المادة المحكية الثانوى :

سرد مطمور فى سرد آخر وعلى وجه التحديد فى السرد الأولى ، narrative hypodiegetic ، سرد مضمر ، والوقائع والمواقف التى يقصها دى جرييه فى رواية مانون ليسكو تعتبر ثانوية بالنسبة لتلك التى يقصها دى رنكورت التى تعتبر مادة محكية أصلية diegetic or intradiegetic 0

وحينما يقوم السرد الثانوى بوظيفة السرد الأولى ( أى حينما نغفل طبيعته الثانوية ) فإنه يسمى سردا شبيها بالسرد الأولى pseeudo – diegetic narrative 0 ( Theaetetus The)

Genette 1980 , 1983 : راجع
diegetic level , embedding : راجع

ع0 خ : The Theaettetus عمل لأفلاطون 0

Metalanguage لغة اللغة :

( لغة طبيعية أو مصطنعة ) تصف لغة أخرى ( اللغة الشارحة ) هى اللغة الموضوعية ، فمثلا لغة النحويين التى تصف وظائف اللغة الإنجليزية تعتبر شارحة، والنحو السردى يمكن أن يعتبر لغة شارحة تصف شكل ووظيفة السرد 0

Lyons 1977 : راجع

Metalepsis التداخل :

تداخل مادة محكية مع أخرى ، المزج بين مادتين محكيتين مختلفتين ، فمثلا إذا قام سارد خارجى بالولوج فى الوقائع والمواقف التى يقصها فإن النتيجة هى حدوث عملية تداخل 0

Genette 1980 , 1983 : راجع

Metalingual function وظيفة الألسنى الشارح :

واحدة من وظائف التواصل التى يتم وفقا لها إمكانية بناء أى فعل قولى وتوجيهه ، وحينما يتركز الفعل القولى حول الشفرة ( دون أى عنصر آخر ) فأنه يقال أن له وظيفة لسانية شارحة ، وعلى وجه التحديد تلك المقاطع فى السرد التى تركز على لغته وتشرحها ، فمثلا فى لغة الأنجو العامية فإن كلمة fripee تصف المادة التى توضع على الخبز من الزبدة أو مربى الخوخ 0 ( ع0خ : الأنجو منطقة تاريخية فى فرنسا )

Metalinguistic function الوظيفة الألسنية الشارحة :

راجع المادة السابقة 0

ع0خ : هذه الوظيفة تؤدى دورها حينما يكون الكلام بالذات متعلقا بالشفرة فى عملية التواصل التى حددها ياكوبسون 0وبعامة كل فرع من فروع المعرفة له لغته ( مصطلحه ) الشارحة لنظامه ( راجع فىهذا الصدد كتاب Dictionary of Semiotics تأليف : Bronwen Martn and Felizitas Ringham وهو من منشورات 2000 Cassell ; London

Metanarrative اللغة السردية الشارحة :

عن السرد ، وصف السرد ، سرد يعتبر السرد جزءا من موضوعه ، وعلى وجه التحديد سرد يشير إلى العناصر التى تؤلفه وتقوم بتوصيله ، سرد يبحث نفسه ، والسرد الذىيقوم بعملية أنعكساس لنفسه يعتبر سردا للسرد selfreflexive 0و بشكل أكثر تحديدا فإن المقاطع أو الوحدات فى السرد التى تشير صراحة إلى الشفرات أو الشفرات الفرعية التى يتم وفقا لها إضفاء الدلالة على سرد ما تشكل سيماءات شارحة للسرد 0

Hamon 1077 ; Hutcheon1984 ; Prince 1982 : راجع
narrative code : راجع
الشفرة السردية 0

Metanarrative sign السيماء السردية الشارحة :

فى سرد ما سيماء تشير صراحة إلى واحدة من الشفرات أو الشفرات الثانوية subcodes التى يتم وفقا لها إنتاج الدلالة فى السرد ، سيماء متعلقة بسيماء أخرى تعتبر عنصرا فى الشفرة التى تشكل الإطارالسردى الذى يظهران فيه معا 0

والسيماء السرديىة الشارحة تشير صراحة إلى إلى وحدة سردية : س وتزودنا بأجوبة على أسئلة من قبيل ما تعنيه س فى الشفرة الفرعية أو التحتية التى يتم وفقا لها تطور السرد : ما الاستخدام ل س فى الشفرة التحتية ؟ " أو " ما الوظيفة التى تقوم بها س فى الشفرة التحتية والتى يتم نتيجة لها فهم السرد " ففى : " جون لكم جم وجم أعاد له اللكمة " فهذا العراك الذى استمر ثوانى قليلة يشكل على سبيل المثال سيماء سردية شارحة وبالذات مساقية ثانوية تشكل جزءا من مساق الحدث metaproairatic وهى تحديدا تعلق على دلالة " جون لكم جم وجم أعاد له اللكمة " فى الشفرة الحدثيـة ( المتعلقة بمساق الأحداث )

ع0خ : يمكن تعريف هذه المادة بسميوطيقا السرد 0

Metaphor المجاز :

صورة كلامية يستنبط منها مصطلح يحدد فكرة فمثلا : ألف تحل محل أو تعرف فكرة أخرى باء ، وبذلك تضفى على باء سمة أو أكثر من سمات ألف المتعلقة بها ، أعتبر : " المرأة زهرة " حيث يتم التعرف على المرأة كزهرة ، أو " لقد اقترب شتاء حياتى " أى أن الشتاء يعتبر الجزء الأخير من الحياة 0

وجاكوبسون أوضح فى بحث هام أن هناك عمليتين تلعبان دورا مها فى أى ممارسة قولية : العملية المجازية حيث يفضى بنا موضوع الخطاب إلى آخر نتيجة لعلاقات التشابه ( التى تشمل الإحلال والاختيار ) والعملية الكنائية metonymy حيث يفضى خطاب إلى آخر عن طريق علاقات التلازم أو التجاور Contiguity 0 وقد عمد السرديون الذين ساروا على خطى جاكوبسون الذى أكد أهمية العملية الكنائية فى الرواية الواقعية إلى اعتبار السرد كنائيا بالمقام الأول واحتجوا بأن الحوافز والوظائف تندمج وتتحد من خلال علاقات التجاور ، ولكن يمكن الاحتجاج بأن السرد بشكل مهم يعتبر وظيفة مجازية ففى مساق سردى فإن الواقعة أو الموقف الأخير يشكل تكرارا جزئيا للأول ، أى بكلمات أخرى هناك تشابه بينهما 0

Culler 1981 ; Jakobson 1958 ; Lodge 1977 : راجع
metonymy , transformation : راجع

 

Metonymy الكناية :

صورة كلامية يقوم فيها مصطلح بتعريف فكرة ، فمثلا ألف تستخدم كمصطلح يحدد مصطلحا آخر يشير إلى فكرة باء ، فالعلاقة بين ألف وباء علاقة سببية ( سبب ونتيجة ) ، محاط وشئ يحيط به ، أو جزء وكل ، أعتبر : " ستأكل الخبز بعرق جبينك " فالعرق نتيجة تحل محل العمل كسبب ، أو " لقد دخنت علبة " فالعلبة كحاو يحل محل السجائر كمحتوى 0

وفى بحث كان له تأثيره البالغ فإن جاكوبسون قد أظهر أن هناك عمليتن لهما موقعهما المهم فى الممارسة القولية ، العملية الكنائية يفضى فيها موضوع خطابى إلى موضوع آخر من خلال علاقات التجاور ( نتيجة للسببية والاحتواء ) والعملية المجازية التى يفضى فيها موضوع خطابى إلى آخر من خلال التشابه ، وقد سار على خطى جاكوبسون الذى أكد على أهمية الكناية فى الرواية العديد من السرديين ( السارد غالبا مايستطرد كنائيا من الشخصية إلىزمان ومكان المشهد أو من العقدة إلى أجواء الرواية ) الذين اعتبروا أن السرد كنائى فى المقام الأول ، وبالذات فإنهم اعتبروا أن الموتيفات والوظائف تندمج فى المساقات بشكل أولى من خلال التجاور (الوقائع والمواقف المسرودة تؤلف سلسلة زمنية ـ منطقية )

Culler 1981 ; Jakobson 1956 ; Lodge 1977 : راجع

Microstructure البنية المصغرة :

البنية السطحية للنص ، الطريقة الخاصة التى تتخلق بها البنية المكبرة ( البنية العميقة ) للنص ، والبنية المصغرة تتعلق بالبنية المكبرة بمجموعة من علاقات التحول 0

Van Dijk 1972 , 1974 - 1975 , 1976a : راجع
Narrative grammar النحو السردى 0 : راجع

Middle الوسط :

مجموعة من الوقائع فى حدث أو عقدة تقع بين البداية والنهاية ، والوسط يأتى بعد أحداث وتتبعه أحداث أخرى 0

وباحثوا السرد أكدوا على الطبيعة المزدوجة لتوجه الوسط : من تدريجي احتمالى من البداية للنهاية واسترجاعي من النهاية إلى البداية ، أى أنه من قبيل المناقضة يتطور نحو النهاية و فى نفس الوقت يرجئ الوصول إليها ، وهذا يشكل ( بشكل مطول أو بآخر ) موقفا ينحرف أو ينحـاز عـن المألوف ( غير القابل للسرد )

Aristotle 1968 ; Brooks 1984 : راجع
complicating action , complication , narrativity , ravelling الحدث المعقد والتعقيد والسردي والانحلال 0 : راجع

Memesis المحاكاة :

فى السرد : العرض والتمثيل كنقيض للإخبار والتقرير 0

وأفلاطون ميز بين نوعين من الصياغة الشعرية : ففى المحاكاة يقدم الشاعر خطابا وكأنه إنسان آخـر ( شخصية معطاة ) بينما فى الحكى diégésis أو السرد فإن الشاعر يقدم خطابا باسمه ، وفى حين أن المحاكاة لا تنطوى على شئ أو شئ قليل من التوسط السردى فإن هذا التوسط سمة مميزة للحكى ، بالنسبة لأرسطو الذى يعتبر الفن كله محاكاة وأن الفنون بأشكالها المتغيرة تختلف بحسب الهدف وطريقة الصياغة ، فإن كلتا الصياغتين وتلك التى تعتبر مزيجا بينهما ( والتى تتألف من خليط منهما والتى يمثلها هوميروس ) تؤلف ثلاثة أنواع من المحاكاة : وفى المصطلح الأرسطى فأن السرد القولى يمكن حينئذ أن يتميز بمحاكاة الحدث ( mimēsis praxeōs ) باستخدام طرق ألسنية وبتبنى واحد من الصيغ الثلاثة 0

وفى مبحث لشعريات أرسطو وعلاقتها بفهم السرد فإن ريكور طور نموذجا ثلاثي الأضعاف للمحاكاة كتقليد يقوم فيه الحدث أو العقدة بتزويدنا بوسائل تتيح لنا أن نستوعب الزمن الإنسانى ونضفى معنى عليه وبذلك تعتبر صورة أو تشكيلا يتوسط بين الزمن كما يحسب فى النطاق العملى ( نطاق الحياة والحدث الإنسانى ) والزمن الذى نعتبره فى عملية تلقى السرد 0

ولعل أى مفهوم آخرلم يؤثر بهذا الشكل النافذ على التقليد النقدى الغربى مثل المحاكاة إما عن طريق تشجيع التمثيل الحقيقى للواقع واضعا البذرة لتقليد الأعمال الكلاسيكية والفنانين الرواد ، أو بصفة عامة بالترويج لفكرة أن العمل الفنى حين يقوم بإقامة مرآة للطبيعة ( وليس كمرآة لنفسه فحسب ) يكشف لنا عن العام فى الخاص والكلى فى الجزئى واالضرورى فى الظاهراتى 0

Aristotle 1968 ; Frye 1957 ; Genette 1980 ; Plato 1968 ; Ricoeur 1984 : راجع
narrative راجع

Minimal narrative السرد الأدنى ( الأصغر )

1 ـ سرد يعرض حدثا واحدا : " لقد فتحت الباب "

2 ـ سرد يحتوى على نقطة اتصال زمنية واحدة ( لابوف ) : " لقد أكلت ثم نامت "

Genette 1983 , Labov 1972 : راجع
complex story , minimal story القصة المعقدة والقصة الدنيا : راجع

Minimal story القصة الدنيا :

سرد يقص حالتين وواقعة واحدة من قبيل : 1 ـ حالة تسبق الواقعة فى الزمن والواقعة تسبق الحالة الأخرى فى الزمن( وتتسبب فيها ) 2ـ وحالة ثانية تشكل العكس ( أوتحورها بما فى ذلك درجة الصفر من التحوير) للحالة الأولى : " كان جون سعيدا وحينئذ رأى بيتر وكنتيجة لذلك أصبح تعيسا " فهذه قصة دنيا 0

Prince 1972 : راجع
complex story ,minimal narrative , process , story : راجع

Mise en abyme النص المؤبر للنص :

نص النس ، نسخة أصلية مصغرة من النص مضمورة أو مطمورة فى ذلك النص ، جزء نصى يكرر ويعكس أو يظهر مرآويا ( وجهة واحدة أو أكثر ) النص الكامل ، فادوارد الذى يؤلف رواية اسمها

" المزيفون " The Counterfeiters يشكل نصا مؤبرا للنص 0

والمصطلح مشتق من شعارات النبالة فشكل يظهر فى شعار نبالة يسمى abyme حينما يشكل صورة مصغرة لهذا الشعار 0

Dällenbach 1977 : راجع

ع0خ : رواية The Counterfeiters من تأليف اندرى جيد 0 وفى تراجيديا " هاملت " لشكسبير يقوم هاملت بإخراج مسرحية طبق الأصل من المسرحية الحقيقية 0

 

Modality الكيفية :

تكييف تقرير ما أو مجموعة من التقارير بواسطة عامل تكييفى ، فمثلا " جون كان مريضا " وجون لم يكن يعلم أنه كان مريضا " والعامل يمكن أن يكون مثلا : احتماليا alethic ( يعبر عن كيفيات الاحتمال وعدم الاحتمال والضرورة ) أو إراديا deontic ( يعبر عن كيفيات الإباحة والمنـع والإلزام ) وأخلاقيا axiological ( يعبر عن كيفيات الخير والشر وعدم الاكتراث ) او معرفيا

epistemic ( يعبر عن كيفيات المعرفة والجهل والآعتقاد ) 0

وهناك عدة كيفيات مقيدة تتحكم فى عوالم السرد وبعامة تقرر ما سيحدث فى سرد ما بأن تؤسس ما بمكن أن تكون عليه الحالة فى العالم المعروض ، وتتحكم فى معرفة الشخصيات وتحدد قيمهم والتزاماتهم وأهدافهم وعلى العموم توجه مسار أفعاهم ، وفى الحقيقة فإن هناك من يقرر أن السرد يتطور عبر محاور كيفية وأنه يمثل انتقالات من حالات معينة على هذه المحاور إلى حالات أخـرى

( كأن ننتقل مما يجب أن يحدث لما يمكن أن يحدث ومن الخير إلى الشر ومما هو مجهول إلى ما هو معروف )

وفى النموذج الجريماسى للسرد فإن الكيفيات على محاور القدرة ( قادر على أن يفعل أو يكون ) والرغبة (يريد أن يفعل وأن يكون ) والمعرفة ( يعرف كيف يفعل وكيف يكون ) والاضطـرار

( مضطر أن يفعل وأن يكون ) هى الأكثر أهمية 0

Doležel 1976 ; Greimas 1970,1971 ; Greimas and Courté1982 ; Pavel 1980 , 1985 ; Ryan 1985 : راجع
actantial role , atomic story , competence الدور العاملى والقصة المتجانسة والقدرة 0 : راجع

Mode الطريقة :

ولها غير معنى هنا كالشكل والأسلوب والطريقة 0

1 ـ المسافة : أن المدى الذى يستغرقه التوسط السردى يحدد طريقة السرد : فالإظهار والإخبار طريقتان مختلفتان 0 وهى مع المنظور ووجهة النظر يشكلان مجموعة الطبائع mood المختلفة للسرد 0

2 ـ عالم روائى يجرى النظر إليه من وجهة نظر قدرة البطل على الفعل بالنسبة إلى الناس ووسطهم ، وفراى يقرر أن البطل يمكن أن يكون أعلى أو مساويا أو أدنى فىالمزية أوالمقام بالنسبة للآخرين أو الوسط المحيط به وهو يحدد خمس طرق : " 1 " الأسطورة : البطل أعلى بالنسبة للاثنـين ( فى المزية والمقام ) " 2 " الرومانس : أعلى فى المقام بالنسبة للأثنين " 3 " المحاكاة العالية : أعلى فى المقام بالنسبة للآخرين ولكن ليس للوسط المحيط به " 4 " المحاكاة الدنيا : مساو للآخرين وللوسط المحيط به " 5 " السخرية أو المهزلة : أدنى من الآخرين ومن الوسط المحيط به 0

Frye 1957 ; Todorov 1966 , 1981 : راجع

Molecular story القصة الجزئيية :

قصة تتألف من واحدة أو اكثر من القصص النووية أو المتجانسة ، قصة مركبة 0

Doležel 1976 : راجع
modality : راجع

Monologic narrative : السرد الحوارى الأحادى :

سرد يتميز بصوت موحد أو بوعى أعلى من الأصوات الأخرى أو من الوعى الموجود فى السرد :

( يوجينى جرانديه وقصة مدينتين ) وفى المونولوجى كنقيض للحوارالسردى diaglogic فإن آراء السارد وأحكامه ومعرفته تؤلف المرجعية النهائية بالنسبة للعالم المعروض 0

Bakhtin 1981 , 1984 ; Pascal 1977 : راجع

Monologue الحوار الأحادى :

خطاب طويل تفضى به شخصية واحدة ( وليس موجها لأشخاص آخرين ) وإذا كان الحوار غير منطوق ( أى مؤلفا من التفكير ذى الصوت العالى للشخصية ) فإنه يشكل مونولوجا داخليا ، وإذا كان منطوقا فإنه يشكل مونولوجا خارجيا أو أو مناجاة للنفس 0

Holman 1972 : راجع
dialogue : راجع

Montage التراكب :

تكنيك أو تقنية يتقرر نتيجة لها معنى المواقف والوقائع كنتيجة للتراكب أو التقابل وليس من السمات المؤلفة ( مثلا : Newsreels فى رواية U.S.A : Dos Passos )

وهذا المصطلح يستخدم فى غالبا فى السنما 0

Metz 1974 ; Souvage 1965 : راجع

Mood طبيعة السرد : مجموعة الكيفيات :

وخاصة المسافة أو الطريقة أو المنظور أو وجهة النظر التى تنظم معلومات السرد ، وطبيعة السرد تتوقف بشكل رئيسى على ما إذا كان الغالب هو الإظهار او الإخبار ، وكذلك يتوقف على ما إذا كان الغالب هو التئبير الخارجى أو الداخلى 0

Genette 1980 : راجع

Moon القمر :

واحد من الأدوار الأساسية التى حددها سوريو ( فى دراسته عن احتمالات الدراما ) والقمر ( يقابل المانح أو المعين عند بروب والمعين عند جريماس ) يساعد الأسد أو البطل 0

Scholes 1974 ; Souriau 1950 : راجع
actant : راجع
العامل

Motif الموضوع الدال :

أصغر وحدة موضوعية ، وعندما يتكرر الموضوع الدال غير مرة فى النص فأنه يسمى leitmotif الموضوع السائد 0 ويجب عدم الخلط بين الموتيف والتيمة theme التى تشكل وحدة دلالية أكثر تجريدا وتتضح أو تتركب من مجموعة من الموتيفات ، وإذا كانت النظارات هى الموتيف فى Princess Brambilla فإن الرؤية هى التيمة فى هذا العمل ، والموتيف يجب ألا أن يخلط أيضا مع ال topos أو النمطى الذى يظهر غالبا فى النصوص الأدبية ( المجنون العاقل أو الطفل المعمر 00 )

2 ـ أصغر وحدة سردية فى المستوى االنحوى ، تقرير سردى ، ووفقا لتوماشفسكى فإن الموتيفات قد تكون جامدة تشير إلى حالة أو فعالة تشير إلى واقعة ، وكذلك يمكن أن تكون ضرورية منطقيا للحدث السردى ولالتحامه السببى الزمنى ( موتيفات مقيدة ) أو قد لا تكون ضرورية منطقيا له ( موتيفات طليقة )

3 ـ عنصر يظهر أو يحقق الموتيفيم motifeme ، والموتيف بالنسبة للموتيفيم هو كالفـون

( صوت لغوى ) بالنسبة للفونيم ( وحدة من الأصوات المميزة ) وكالمورف بالنسبة للمورفيم ( الوحدة الصرفيـة ) وكالحدث بالنسبة للوظيفة 0

Bremond 1982 ; Daemmrich and Daemmrich 1986 ; Todorov 1979 ; Dundes 1964 ; Tomashevsky 1964 : راجع
Allomotif : راجع
الموضوع الدال المغير 0

Motifeme الموتيفيم :

وظيفة ( وفقا للمفهوم البروبى ) ودندس الذى استعار الأسم من بايك اقترح تبنيه ليشير إلى وحدة بنيوية أساسية فى القصة الشعبية ، والموتيف هو الذى يظهر ويحدد الموتيفيم ، وهو أى الموتيف بالنسبة للموتيفيم كالوظيفة بالنسبة للحدث والفونيم بالنسبة للفون والمورفيم بالنسبة للمورف 0

Doležel 1972 ; Dundes 1964 ; Pike 1967 : راجع

Motivation الحفزية :

1 ـ شبكة الأدوات الحافزة لخلق أو تقديم موتيف أو توليفة من الموتيفات أو بعامة ما يمكن أن يشكل سمة ( للنص الأدبى ) أو المبرر لاستخدام عنصر نصى : التأليف 0

وتوماشفسكى ميز بين الحفز التأليفى( الذى يشير إلى الفائدة التى يحققها الموتيف ) والحفـز الواقعـى (الذى يؤكد على التشابه والواقعية أو أصالة الموتيف ) والحفز الفنى ( الذى يبرر استخدام موتيف وفقا لمقتضيات الفن ) 0

2 ـ مجموعة الظروف والأسباب والأهداف والحوافز التى تتحكم فى أفعال الشخصية ( وتجعلها مقبولة أو معقولة )

Brooks and Warren 1959 ; Ducrot and Todorov 1979 ; Genette 1968 ; Propp 1068 ; Rimmon -Kenan 1983 ; Tomashevsky 1965 ; Wellek and Warren 1949 : راجع
laying bare , naturalization , Verismilitude : راجع
التعرية والتطبيع والاحتمال 0

Move االحركة :

1 ـ مساق من الوظائف ينطلق بالذات من جريمة أو من الافتقار إلى حل للعقدة ، ووفقا لبروب كل قصة تتكون من واحد أو أكثر من هذه المساقات ، والمساقات يمكن أن تأتلف من خلال الإطمار والتناوب والريط أو الوصل

2 ـ وظيفة جذرية ، نواة , وحدة سردية " نريم narreme " وفى نحو بافيل السردى المساق يمكن أن يكون حدثا استدعته مشكلة " لقد كانت حياة جون مهددة " وهو ما يستدعى مساقا آخر أو نهاية للقصة 0

Pavel 1985 ; Propp 19658 : راجع
narrative domain : راجع
عالم السرد

Multiple internal focalization التبئير الداخلى المتعدد :

نوع من التبئير الداخلى أو وجهة النظر يتم فيها عرض الوقائع والمواقف غير مرة وفى كل مرة من مؤبر مختلف : ( The Ring and the Book , The Moonstone , Rashomon )

Genette 1980 : راجع
focalization : راجع
التبئير 0

Multiple internal point of view وجهة النظر الداخلية المتعددة :

راجع المادة السابقة 0

Prince 1982 : راجع

Multiple selective conscience

واحد من ثمانية وجهات نظر محتملة وفقا لتصنيف فريدمان وهو يميز السارد الخارجى للعالم المحكى الذى يتبنى التبئير الداخلى المتغاير ( To the Light-house )

( ع0خ من تأليف فرجنيا وولف )

Friedman 1955b : راجع
selective conscience : راجع
الوعى الأختيارى 0

Myth الأسطورة :

سرد تقليدى يتعلق فى العادة بالاعتقاد الدينى والطقسى الذىبعبر عن الوضع المثالى للأشياء ويبرره ، ووفقا لليفى شتراوس فإن بنية الأسطورة يمكن أن يعبر عنها بمجموعة رباعية من المتشابهات تتعلق بزوج من الميتيمات Mythemes المتباينة : ( and D A and B , C ) A:B::C:D ( حيث تكون A بالنسبة ل B مثل C بالنسبة ل D ) وهذه التركيبة هى التى تولد لنا دلالة الأسطورة حيث يتم فيها تبسيط نوع من التناقض الغير قابل للنقض بتعليقه بآخر أكثر شيوعا ، فمثلا فى أسطورة أوديب فإن التباين بين الأصل البشرى وغير البشرى لأصل الإنسان يعّلق بالتباين الأكثر قبولا للمبالغة فى تقييم علاقات القرابة وعدم تقييمها0

Frye 1957 ; Greimas 1970 ; JOLLES 1958 ; Lévi-Strausss 1963 , 1955-71 ; Scholes and Kellog 1968 : راجع

Mytheme الميثيم :

الوحدة الأساسية المؤلفة للأسطورة 0

Lévi-Strauss 1963 : راجع

Mythos الأطروحة أو العقدة :

ترتيب للوقائع ووفقا لأرسطو فإن الأطروحة تتألف من الاختيار والترتيب الممكن للوحدات المكونة للوجو : الكون ( محاكاة حدث حقيقى أو الممارسة )

والتمييز بين الميثو واللوجو يتضمن نفس فكرة التمييز بين القصة والخطاب والفابيولا والعرض fabula and sjužet 0

Aristotle 1968 ; Chatman 1978 : راجع
thought : راجع
الفكر 0

 

 

N

Narratable القابل للسرد :

ذلك الذى يستحق أن يقال والممكن أن يتحول إلى سرد السرد أو يخلقه 0

Brooks 1984 ; Miller 1981 : راجع
Middle , Reportability : راجع
الوسط ، القابلية للإخبار 0

Narrated المسرود :

1 ـ مجموعة المواقف والوقائع المروية فى سرد ما 0

2 ـ مجموعة السيماءات التى تمثل الوقائع والمواقف المسرودة (كنقيض للتسريد narrating )

Prince 1982 : راجع

Narrated monologue المونولوج المسرود :

الحوار الأحادى المسرود ، الخطاب الحر غير المباشر فى سياق سرد الشخص الثالث ، وفى المونولوج المسرود ( كنقيض للسرد النفسى ) فإن الخطاب المروى للشخصية يتمثل فى كلمات يمكن التعرف على انتمائها إليه 0

Cohn 1966 , 1978 : راجع
quoted monologue , self-narrated monologue : راجع
المونولوج المقتبس والمونولوج اشخصى المسرود ( الذى يتعلق بالشخص الأول 0)

Narratee المسرود له :

الشخص الذى يسرد له والمتوضع أو المنطبع inscribed فى السرد ، وهناك عـلى الأقل ( واحد و أكثر يجرى إبرازه ظاهريا ) مسرود له لكل سرد يقع فى نفس مستوى الحكى للسارد الذى يوجه الكلام له أو لها ، وفى سرد ما يمكن أن يكون هناك عدة مسرودين لهم كل واحد منهم يوجه له الكلام بالتناوب من سارد واحد Viper's Tangle أو سارد مختلف The immoralist 0

والمسرود له مثل السارد يمكن أن يمثل واحدا من الشخصيات ويلعب دورا أقل أو أكثر أهمية فى الوقائع والمواقف المروية ( Viper's Tangle , The Immoralist , A Change of Heart ) وعلى أية حال فغالبا فإن المسرود له يمثل كشخصية : ( The Heart of Darkness , Tom Jones , Eugénie Grandet , Crime and Punishment )

والمسرود له ـ بناء سردى محض ـ يجب ألا يخلط مع المتلقى أو القارئ الحقيقى ، ففى النهاية فإن القارئ الحقيقى يمكن أن يقرأ العديد من السرديات ( كل منها يحتوى على مسرود له مختلف ) أو نفس السرد ( الذى يحتوى دائما على نفس المجموعة من المسرود لهم ) والذى يمكن أن تقرأه مجموعة مختلفة من القراء الحقيقيين 0

والمسرود له يجب أن يميز عن القارئ الضمنى أو المضمر ، فالأول يشكل جمهور النص ومنطبع كذلك فيه ، أما الأخير فيشكل جمهور المؤلف الضمنى ( وهو مستنتج من السرد بأسره ) ولو أن هذا التمييز يمكن أن يكون إشكاليا ( مثلا فى حالة السارد الخفى تماما : Hills like White Elephants ) ولكنه أحيانا واضح جدا ( مثلا فى حلة سرد يكون المسرود له واحدا من الشخصيات كما فى Viper's Tangle )

Genette 1980 ,1983 ; Mosher 1980 ; Piwoarck 1976 ; Prince 1980 : راجع
distance , narrative distance , person : راجع
المسافة ، المسافة السردية و الشخص

ع0خ : رواية Viper's Tangle من تأليف Francois Mauriac ورواية The Immoralist من تأليف André Gide ورواية The Heart of Darkness من تأليف جوزيف كونراد و A Change of Heart مذكرات من تأليف Clair Sylvia et al و Hills like White Elephants قصة قصيرة من تأليف ارنست همنجواى 0

Narrating التسريد :

1 - الإخبار أو الحديث عن واقعة أو أكثر 0

2 ـ الخطاب ( كنقيض للقصة )

3 ـ السيماءات فى سرد ما التى تمثل الممارسة السردية وأصلها ومصيرها وسياقها كنقيض للمسرود

Genette 1980 ; Prince 1982 : راجع
interpolated narrating , prior narrating , simultaneous narrating , subsequent narrating : راجع
التسريد المقحم والتسريد المسبق والتسريد المتزامن والتسريد التالى

Narrating instance اللحظة التسريدية :

الفعل الإخبارى لسلسة من الوقائع والمواقف وبالتبعية السياق الزمنى ـ المكانى ( بما فى ذلك السارد والمسرود له ) لذلك الفعل 0

ويمكن أن تكون هناك لحظات سرد متميزة فى سرد واحد وحتى لو لو كان السارد واحدا 0

( Viper's Tangle ; Diary of a Superfluous Man ; Doctor Glass ) أو شخص آخر (Immoralist ; Manon Lescaut The )

Genette 1980 ,1983 : راجع
primary narrative : راجع
السرد الأولى 0

ع0خ : رواية Diary of a Superfluous Man من تأليف ايفان ترجنيف ورواية مانون لسكو من تأليف الأب بريفوست Prevost

أما Dr.Glass فلم أعثر على مؤلفها 0

Narration العملية السردية :

1 ـ سرد ؛ خطاب يقدم واقعة أو أكثر ، والسردية تتميز تقليديا من الوصف أو التعليق ولو أنها تشملهما فى العادة 0

2 ـ إنتاج السرد ، الحديث عن سلسلة من الوقائع والمواقف ، والسرد التالى posterior narrative يلى الوقائع والمواقف المسرودة فى الزمن ( وهو ما يتميز به السرد الكلاسيكى أو التقليدى ) والسرد السابق anterior narrative يسبقهما فى الزمن ( كما فى السرد الممهد أو المتنبئ ) والسرد المتزامن ( افتراضيا ) يحدث فى نفس الزمن الذى تحدث فيه : " جم يمشى فى الشارع ويرى جون ويحييها 00 " وأخيرا السرد الإقحامى intercalated الذى يقع بين لحظتين من الحدث المروى وتتميز به روايات الرسائل ( Pamela ) وسرد اليوميات ( Nausea )

3 ـ الإخبار ووفقا لمصطلح تودوروف فإن السرد بالنسبة للعرض أو التمثيل مثل الإخبار بالنسبة للإظهار 0

4 ـ الخطاب وهو فى اصطلاح ريكاردو بالنسبة للرواية كالخطاب بالنسبة للقصة 0

Genette 1980 : Prince 1982 ; Ricardou 1967 ; Todorov 1966 , 1981 : راجع

ع0خ : لم أعثر على مؤلف رواية باميلا Pamela أما الغثيان Nausea فمن تأليف جان بول سارتر 0

\