المصطلح السردي - الفصل الثاني

" الفصل الثاني "

Attempt : المحاولة

فى نحو القصة الجهد الذى تبذله الشخصية للوصول إلى الهدف أو إلى مرحلة فى الطريق إليه ، والمحاولة قد تتألف من حدث أو أكثر أو من وقائع كاملة 0

Thorndyke 1977 : راجع

Attribute الإسباغ

  1. سمة للشخصية ، 2- في مصطلح بروب : ميزة خارجية أو سطحية (كنقيض للوظيفي) لشخصية من شخصيات القصص الخرافية تحدد عمرها أو عمره ، والوضع ، الجنس ، المظهر . . . الخ فبطلان مختلفان يمكن أن يكون لهما صفتان مميزتان مختلفتان (رغم أنهما يؤديان نفس الوظيفة) وكذلك مانحان مختلفان أو شريران مختلفان .

Garvey 1978 , Prop 1968 : راجع

Attributive Discours : الخطاب الإسباغى :

الخطاب المصاحب لخطاب الشخصية المباشروالذى يحدد فعل المتكلم المفكر معرفاً له أو لها ، وأحياناً يشير إلى أبعاد وسمات الفعل والشخصية ، والمشهد الذي يظهران فيه … الخ .

" كيف أنت ؟ سألني جون بصوت رنان وهو يفتح باب الغرفة الخلفية " الخطاب الإسباغى في السرد معادل للعبارة الوصفية والمصاحبة للسرد Tag Clauses (من قبيل : - لقد قال - فكرت - أجابت) .

Prince 1978 , Shapiro 1978 : راجع

Auctorial Narrative Type : السرد الخالي من أي بؤرة :

مجموعة السرد المتجانس أو غير المتجانس الخالى من أي بؤرة أو وجهة نظر(روايات Moby Dick , Bella , Eugénie Grandet , Tom Jones )

وهو مع السرد المتخلق في بؤرة Actorial Narrative Type والسرد المحايد Neutral Narrative واحد من الأقسام الثلاثة الأساسية في تصنيف Lintvelt للسرد .

ع0خ : رواية Mobu Dick من تاليف Melleville ورواية Tom Jones من تأليف Fielding ورواية Eugénie Grandet من تأليف بلزاك ، أما رواية Bella فلم أعثر على مؤلفها 0

Genette 1980 ; Lintvelt 1981 : راجع
point of view : راجع

auktorial Erzنhlsituation الموقف السردى للمؤلف

Authorial Narrative Situation

Stanzel 1964 - 1971 , 1984 : راجع

ِAussage الأقوال :

( ع خ : هذه كلمة ألمانية تعني أقوال ) وهى واحد من نظامين السنيين فرعيين وفقا لما تقرره هامبرجر Hamburger التي تعتبره نقيضاً لما يسمى fiktiolnale Eržaheln القص الروائي و Aussage أو Statement تتألف من تقريرات أو جمل تاريخية أو نظرية أو عملية تتعلق بالواقع (وكذلك الواقع المصطنع : تقريرات أو بيان يحدث على سبيل المثال في الروايات التي يسردها الشخص الأول) وكلها تتعلق بشخص حقيقى (أو مختلق )I : Origo originary " I " حقيقى أو مختلط وكذلك ذاتيته أو ذاتيتها , والقص الروائي Fiktionale Erzنhlen من الناحية الأخرى يتألف من روايات يرويها الشخص الثالث ، وتتميز بغياب I- Origo الشخص الأول ( شخصيات روائية تقدم كشخص ثالث و هي الذوات التي تعرض الأفكار والأحداث والكلام والمشاعر ) وتتميز بالقدرة على تصوير ذاتية الشخص الثالث ، والفروق التي تقدمها هامبرجر بين التقرير أو البيان وبين القص الروائي شبيهة ولكنها ليست معادلة البتة للفروق التي وضعها Benveniste (بين الخطاب والقصة وكذلك الفروق التي وضعها فاينرتش Weinrich بين Besprochene Welt (ع0خ : مصطلح ألماني يعني العالم الموصوف) وبين erzنhlte Welt ( ع0خ : مصطلح ألماني يعني العالم المحكي عنه) .

Banfield 1982 , Hamburger 1973 : راجع

Authentication Function : الوظيفة التوثيقية :

الوظيفة التي يتم بموجبها توثيق سمة مميزة موتيف أو تقرير سردي (يضفي عليه وضع الحقيقي أو تضفى عليه أي قيمة ، موثق في مقابل اللاموثق) وفي سرد الشخص الثالث على سبيل المثال فإن السمات المميزة أو الموتيفات التي يعرضها خطاب السرد تعتبر أعرافاً موثقة . وفي الناحية الأخرى فإن السمات المميزة التي يعرضها خطاب الشخصيات الروائية لا تعتبر موثقة ، ويمكن أن تصبح موثقة أو غير موثقة وفقا لما يقرره السارد أو حسب مجرد الأحداث .

Doležel 1980 , Martinez - Bonati 1981 , Ryan 1984 . : راجع

راجع : العالم السردي Narrative World.

Author : المؤلف :

صانع أو مؤلف السرد ، ويجب أن لا يكون هناك خلط بين المؤلف الحقيقي أو الأساسي وبين المؤلف الضمني (المشار إليه ضمناً) للسرد أو مع السارد ، وهو على نقيضهم لا ينبثق أو يستنتج من السرد ففي ، الغثيان . و : أيروستراتس ، على سبيل المثال هناك مؤلفون ضمنيون مختلفون وساردون مختلفون ولكن المؤلف واحد هو سارتر ، وفي المقابل فإنه قد يكون هناك مؤلف أو مؤلفان حقيقيان ومؤلف واحد ضمني أو سارد واحد كما في روايات : Naked Game ; The Novels of Delly ; The Stranger , Ellery Queen

راجع :

Bearsdly 1958 ; Booth 1983 ; Chatman 1978 ; Gibson 1950 ; Kayser 1958 ; Lintvelt 1981 ; Schmid 1973 ; Tilotson 1059 .

discourse Authorial خطاب المؤلف :

وهو خطاب يشي بعلامات تشير إلى مؤلفه أو سارده فضلا عن مرجعيته المتسيدة . وكطريقة خطابية فان خطاب المؤلف يقابل الوضع السردي للمؤلف أو السارد المحيط بكل شيء مثل رواية توم جونز والاباء والأبناء ويوجيني جرانديه .

ع0خ : الآباء والأبناء من تأليف ترجنيف 0

Genette 1980 : راجع

Authorial narrative situation الوضع السردي للمؤلف :

وضع يتميز بالإحاطة الشاملة للسارد الذي لا يشترك أو يسهم في المواقف والأحداث المروية مثل روايات توم جونز وقصة مدينتين وفانيتي فير (Vanity Fair) ويوجيني جرانديه وهذا النوع من الوضع السردي يكون مع الأنا السارد . والوضع الشخصي الصورى للسارد (Figural Narrative Situation) (ع . خ : سيرد ذكر هذه المادة فيما بعد وهو سرد يتميز بالتبئير الداخلي ووجود سارد لايسهم فىالمواقف والوقائع المروية ) ) واحد من النماذج الثلاثة الأساسية في تصنيف Stanzel

Stanzel 1964 , 1971 , 1984 : راجع

راجع مواد : خطاب المؤلف (الآنفة الذكر) Omniscient Narrator أي السارد المحيط بكل شيء Vision الرؤية و Zero Focalization التبئير عند درجة الصفر .

Authority : المرجعية :

مدى معرفة السارد بالمواقف والأحداث ، والسارد المحيط بكل شيء (روايات توم جونز والأحمر والأسود) يملك مرجعية أكثر من السارد الذي لا يزودنا برؤية داخلية للشخصيات مثل رواية : (Hills like white elephant) .

Chatman 1978 : راجع

راجع مادة : Privilege المزية

ع0خ : الأحمر والأسود : رواية من تأليف ستاندال 0

Auther’s intrusion تدخل المؤلف

1- تدخل من السارد على شكل تعليق على الأحداث والوقائع المعروضة وطريقة عرضها وسياقها ، استطراد من السارد . ووفقا لما يقوله بلن Blin فأنه يمكن أن يكون على هذا الشكل " إنني لا أعرف ولابد بالمناسبة من تقرير ذلك عما إذا كانت هذه هي نفس الخلية الذي ما زال بالإمكان رؤية داخلها من فتحة صغيرة مربعة في الجهة الشرقية على ارتفاع قامة رجل من المنصة التي تنهض عليها الأبراج "

2- في الرواية : فصل تقع المسئولية فيه على المؤلف وحده وليس على السارد ، فصل يشي بتدخل المؤلف .

Banfield 1982 : Blin 1954 , Genette 1980 : راجع
Commentary التعليق . و Intrusive Narrator المؤلف المتدخل .

: راجع

Author's second self الذات الأخرى للمؤلف :

راجع مادة : المؤلف الضمني Implied Author Tillston 1959 : راجع

Autodiegetic Narrative : سرد مادة الحكى الذاتى :

سرد يقدمه الشخص الأول أو الأنا وهو البطل في نفس الوقت . مجموعة من عروض السرد المتجانسة يكون فيها السارد هو الشخصية الرئيسية مثل روايات

Great Expectation , Kiss me deadly , The stranger

1981 Genette 1980 Lanser : راجع

ع0خ : Great Expectation من تأليف دكنز ، The Stranger من تأليف كامى ، و Kiss me Deadly من تأليف Mickey Spillane

راجع : مادة Diegetic العالم الروائي أو مادة الحكى .

Autonomous Monologue : الحوار الذاتى أو الخطاب المباشر أو المونولوج الداخلي Inteior Monologue مثل رواية : les lauriers Sont Coupés ( ع . خ . مؤلف هذه الرواية هو الكاتب الفرنسي ادوارد دى جاردان 1861 - 1949 وهو مخترع المونولوج الداخلي أو ما يعرف أحياناً : بتيار الوعي وقد تأثر به جويس في رواية يوليسيس مستخدما هذا المونولوج وقد نوه بدي جاردان و أشاد به

: راجع

Auxiliant المساعد أو الإلحاقى :

وهو دور يقوم به أحد العاملين ، ويمكن أن توصف به الذات من حيث القدرة أو عدم القدرة (محور القدرة) والوصف هنا هو عملية كيفية أي (Modality) وفي مستوى البنية السطحية فإن الألحاقى قد يكون نفس الممثل الذي يؤدي دور الذات غير المنمذجة أو قد يمثله أي شخص آخر ، وهذا حين يحدث واعتماداً على الطبيعة الإيجابية أو السلبية للإلحاقى فان الممثل يقوم حينئذ بوظيفة المعاون أو الخصم .

Greimas and Courtés 1982 : راجع

راجع مادة : الكيفية Modality .

B

Background الخلفية :

المكان السلبى ، مكان وزمان المشهد setting ، مجموعة الوقائع والموجودات التى تنبثق منها وتظهر إلى الواجهة موجودات ووقائع أخرى 0

Chatman 1978 ; Liddell 1947 ; Weinrich 1964 : راجع
figure : راجع
المظهر ، foreground الواجهة ، ground الأرضية 0

Balance الميزان :

واحد من الأدوار الستة التى حددها سوريو فى دراسته عن احتمالات الدراما ، والميزان ( مشابه للباعث عند بروب والمرسل عند جريماس ) و هو الحكم أو المكافئ والفاعل للخير والمنشئ للقيم 0

Scholes 1974 ; Souriau 1950 : راجع
actant : راجع
العامل 0

Baring the divice الألفات :

لفت النظر 0

laying bare : راجع
التعرية

Thomashevsky 1965 : راجع

Beginning البداية :

الحادث الذى تنطلق منه عملية التغيير فى عقدة أو حدث ، وهذا الحادث لا تسبقه بالضرورة حوادث ولكن تتبعه حوادث أخرى 0

والمعنيون بالسرد أكدوا على أنّ البداية التى تماثل الانتقال من السكون والتجانس وعدم الاكتراث إلى المضايقة والاختلاف والاهتمام تضفى على السرد الاتجاه التطورى أو الإطرادى ، وتولد عددا مـن الاحتمـالات وقراءة ( والتعامل ) السرد يؤدى ضمن أشياء أخرى إلى التساؤل عن ذلك الذى سيتحقق أو لا يتحقق واكتشاف الإجابة على هذا التساؤل 0

Aristotle ; Brooks 1984 ; Martin 1986 ; Prince 1982 ; Said 1975 : راجع
The end ; The middle ; narrativity النهاية والبداية والسردية 0 : راجع

Behaviorist Narrative السرد المتعلق بالسلوك :

سرد موضوعى ، سرد يتميز بالتبئير الخارجى ولذلك يقتصر على وصف سلوك الشخصية ( الكلمات والأفعال وليس الأفكار والمشاعر ) 0

وفى هذا النوع من السرد فإنّ ما يقوله السارد أقل مما تعرفه واحدة أو أكثر من الشخصيات الأخرى وهو أيضا يمتنع عن الشرح 0

N. Friedman 1955b ; Genette 1980 : Lintvelt 1981 ; Prince 1982 ; Romberg 1962 ; Souvage 1965 : راجع
dramatic mode ; neutral narrative type ; point of view ; vision : راجع

الصيغة الدرامية ، نموذج السرد المحايد ، وجهة النظر ، الرؤية 0

Besbrochene Welt العالم الموصوف :

وفقا لفاينرتش واحد من مجموعتين مميزتين ومكملتين لبعضهما البعض من العوالم النصية ، تتألف من أقسام مثل الحوار والشعر الغنائى والمقال النقدى والمذكرة السياسية والتقرير العلمى ، وفى اللغة الإنجليزية يتحدد باستخدام فعل المضارع والمضارع الكامل ( present perfect ) والمستقبل ، وفى العالم الموصوف ( المعلق عليه )على نقيض العالم المحكى ( العالم المسرود ) erzنhlte Welt فإن المخاطب ( بكسر الخاء ) والمخاطب بينهما علاقة مباشرة ومعنيان بما يوصف 0

والتمييز الذى يقيمدمه فاينرتش بين العالم المحكى والعالم الموصوف شبيه بتمييز بنفنست بين الخطاب والقصة ( discours et histoire ) وتمييز هامبورجر بين العرض أو الأقوال والقصـة المحكيـة ( Aussage and fiktionale Erzنhlen ) 0

Ricoeur 1985 ; Weinrich 1964 : راجع
Tense الزمن ( المتعلق بالأفعال ) : راجع

Block Characterization : التكييف الكلى للشخصية :

وهو وصف جسماني وسيكولوجي تام نسبياً للشخصية عندما تبدو أو تظهر لأول مرة ، مقطع أو فصل يتسم بالتقديم الخاص بسمات شخصية ما .

Souvage 1965 : راجع

راجع مادة : Motif

Bound motif السمة البارزة المقيدة :

وظيفة جذرية ، نواة ، بذرة ، ووفقا لتوماشفسكى والشكلانيين الروس فإن السمة البارزة المقيدة ( على نقيض السمات البارزة الطليقة ) ضرورية منطقيا للحدث السردى ، ولا يمكن أن تلغى دون أن تؤثر على تلاحم التتابع السببى0

Tomashevsky 1965 : راجع

راجع : motif السمة البارزة 0

C

Camera العدسة الصامتة :

واحد من ثمانية نماذج من وجهة النظر عند فردمان التي يعتبرها الغاية في الحياد السردي . ويعطي مثلا لها هذه الافتتاحية في رواية : وداعاً لبرلين " إننى آلة تصوير كاميرا ذات وصيد أو سديلة مفتوحة سلبية للغاية ترصد بدون تفكير ، ترصد الرجل الذي يحلق ذقنه في النافذة المقابلة لي ، والمرأة التي تغسل شعرها في ردائها الياباني الكيمونو ، ويوما ما فإن كل هذا سيحمض ويطبع " والكاميرا أو العدسة اللاقطة ترصد بدون أي محاولة ظاهرة للتنظيم والاختيار . بغض النظر عن ذلك الذى يقف أمامها .

Friedman 1955b : راجع

( ع0خ : كريستوفر اشروود Isherwood هو مؤلف الرواية المذكورة )

Camera Eye : العدسة اللاقطة :

تقنية يتم عن طريقها عرض الأحداث وكأنها حدثت لتوها أمام ناظر محايد يعرضها كما هي (U.S.A. Trilogy)

ع0خ : مؤلف هذه الرواية هو John Dos Passos

راجع مادة : Camera

راجع : Chatman 1978 : Friedman 1955b : Magny 1972

Cardinal Function : الوظيفة الجذرية :

بذرة أو نواة أو سمة مقيدة وكنقيض للسمة الطليقة Catalysis فإن الوظيفة الجذرية ضرورية للحدث السردي والاستغناء عنها يعني تفويض تلاحم التتابع السببي .

Catalysis : التابع أو السمة الطليقة :

حدث ثانوي في العقدة Plot ، نقيض للوظفية الجذرية أي أنها ليست ضرورية للحدث السردي وإسقاطها لا يقوض تلاحم التتابع السببي ، وبدلاً من أن تشكل وصلة أو رابطة أساسية في الحدث فإنها تملأ الفراغ السردي بين الوصلات

راجع : مادة الوظيفة Function

Catastrophe الكارثة :

المرحلة الأخيرة المتسارعة للمسرحية ، المشهد الذي يفضي بالصراع الدرامي إلى نهايته والمصطلح يشير إلى النهاية غير السعيدة للتراجيديا .

Freytag 1984 : راجع

راجع أيضاً : Plot , Freytag Pyramid

Causality : السببية :

علاقة سبب ونتيجة بين مجموعة من المواقف والأحداث ، والسببية يمكن أن تكون ظاهرة ( أن ماري تحب القراءة لأنها ذكية) أو ضمنية ( لقد كانت تمطر ولهذا أصيب جون بالبلل ) وحينما تكون ضمنية فأنها تستنتج على أسس منطقية وضرورية مثل : " إن كل المقامرين حزينون ، وسوزان كانت مقامرة وكانت حزينة " فإذا وقع حدث بعد حدث آخر زمنياً وكانت هناك فيما يبدو علاقة بينهما فحينئذ يفترض أن الحدث الأول تسبب في الحدث الثاني إلا إذا نص السرد على غير ذلك وقارن بين (أن جين أهانت نانسي ، ولهذا شعرت نانسي بالامتعاض " و إنّ جين أهانت نانسى وأن نانسى شعرت بالامتعاض على أن السبب في ذلك لا يعود إلى تصرف جين " أو " أن بيتر أكل تفاحة وشعر بالمغص " ، مع " أن بيتر أكل تفاحة وشعر بالمغص ولكن الأطباء قالوا له أن التفاحة لم تكن السبب في ذلك "

ووفقاً لبارت متبعاً لخطى أرسطو فإن المزج بين التراتب والنتيجة والتتابع والسببية يؤلف المحرك الأقوى للسردية ، والسرد حينئذ يمثل الاستخدام المنتظم للفرضية الوهمية أو الزائفة (post hog ergo propter hog ( أى الافتراض بأن ما يحدث بعد " س " يفسر بما سببته " س " وبصرف النظر عما إذا كانت ظاهرة أو ضمنية فإن الوصلات السببية تعكس حالة نفسية (كل حدث يقوم به شخص ما على سبيل المثال فإن السبب فيه هو شخصيته أو حالته العقلية) أو وضعية فلسفية (فكل حدث على سبيل المثال هو نتيجة للحتمية الكلية) أو وضع سياسي أو اجتماعي … الخ .

Aristotle 1968 : Barthes 1975 Chatman 1978 : Pratt , 1977 : Prince 1982 , Todorov 1981 . : راجع

راجع : مواد : ; narrative ; plot metonymy الكناية والسرد والعقدة

Central consciousness الوعى الأساسى :

المؤبر ، المتفاعل ، المعرفة الأساسية ، وجهة النظر ،أو صاحب وجهة النظر ، والوعى الأساسى هو الوعى الذى يتم من خلاله إدراك المواقف والوقائع 0

foalization ; focus of narration ; perspective التبئير ، بؤرة السرد ، المنظور : راجع

Central intelligence :

central consciousness : راجع
H.James 1971 : راجع

Character الشخصية :

1 ـ كائن موهوب بصفات بشرية وملتزم بأحداث بشرية ، ممثل متسم بصفات بشرية 0 والشخصيات يمكن أن تكون هامة أو أقل أهمية ( وفقا لأهمية النص ) فعالة ( حين تخضع للتغيير ) مستقرة ( حينما لا يكون هناك تناقض فى صفاتها وأفعالها ) أو مضطربة وسطحية ( بسيطة لها بعد واحد فحسب ، وسمات قليلة ، ويمكن التنبؤ بسلوكها ) أو عميقة ( معقدة ، لها أبعاد عديدة ، قادرة على القيام بسلوك مفاجئ ) ويمكن تصنيفها وفقا لأفعالها وأقوالها ومشاعرها ومظهرها 00 الخ ووفقا لتطابقها مع أدوار معيارية ( الشاطر والشقى ، وقليل الحيلة والأنثى القاتلة ، والزوج المخدوع ) أو لنماذجها أو لتوافقها مع نطاقات معينة للفعل ( كالمتعلق مثلا بالبطل أو الوغد ) أو لتقمصها أدوار بعـض العامليـن

( المرسل والمتلقى والذات والهدف )

ورغم أنّ مصطلح الشخصية يستخدم غالبا للإشارة إلى المخلوقات فى عالم الوقائع والمواقف المروية فإنه يشير أحيانا إلى السارد والمسرود 0

2 ـ الممثل ، كائن ملتزم بفعل 0

3 ـ الشخصية فى المصطلح الأرسطى ومع الفكر (dianoia)واحدة من أثنين من الصفات التى يمتلكها الوسيط أو ( pratton ) ، والشخصية ( ethos الروح أو المزاج ) هو العنصر الذى يحدد نوع الوسيط ، وهى عنصر ثانوى يتألف من سمات ذات طابع معين تضفى على الوسيط لتحدد سماته الشخصية ، وفى حين أنّ الفكر يتكشف لنا بواسطة تصريحات الوسيط وتفكيره وطريقة نقاشه ، فإن الشخصية تفصح عن نفسها باختيارات الوسيط وقراراته وأفعاله والطريقة التى تتم بها 0

Alexandrescu 1974 ; Aristotle 1968 ; Barthes 1974 ; Bourneuf and Oullet 1975 ; Bremond 1973 ; Chatman 1978 ; Ducrot and Todorov 1979 ; Forster1927 ; N. Friedman 1975 ; Frye 1957 : Garvey 1978 ; Hochman 1985 ; Lotman 1977 ; Scholes and Kellog 1966 ; Todorov 1969 Zeraffa 1969 . : راجع
antagonist ; characterization ; protagonist ; stock character الخصم والتشخيص والبطل والشخصية التقليدية 0

: راجع

Character-I الشخص الأول :

الشخص ( الأنا ) الذى يقوم أيضا بوظيفة السارد للمواقف والمواقع التى يسهم فيها : " لقد أكلت ساندويتش هامبرجور " فالأنا الذى أكل هو الذى الشخص الأنا ، والأنا الذى يتحدث عن الأكل هو السارد الأنا 0

Prince 1982 : راجع
first-person narrative : homodiegetic narrative سرد الشخص الأول السرد المتعلق بالشخص المسهم فى العالم المحكى أو السرد المتجانس 0

Characterization التشخيص :

1 ـ مجموعة التقنيات التى تفضى إلى تولد الشخصية ، والتشخيص يمكن أن يكون فى الأغلب مباشرا ( سمات الشخصية يمكن أن توصف بصفة وثيقة من قبل السارد أو الشخصية نفسها أو شخصية أخـرى ) أو غير مباشر ( يمكن استنتاجه من أفعال الشخصية وتفاعلاتها وأفكارها وعواطفها 00 الخ ) ويمكن أن ينهض على مجمل عرضى لسمات الشخصية الرئيسية ( block characterization ) أو يميل إلى تقديمها تدريجيا ، ويمكن له أن يؤكد على ثباتها أو ما يعتريها من تغيير أو يفضل النمذجـة أو النمطية ( يجعل الشخصية مطابقة لنموذج معين ) أو على النقيض يجعلها نسيج وحدها وهكذا دواليك 0

2 ـ وفقا للمصطلح الأرسطى هو إضفاء سمات نموذجية على وسيط ( pratton ) والتشخيص هنا بجب أن يأخذ فى الاعتبار أربعة مبادئ : فالوسيط يجب أن يمتلك سموا أخلاقيـا معينـا :

( chreston ) وينبغى أن يكون أو تكون موهوبة بسمات لها علاقة وثيقة بالحدث :

( harmotton ) ويجب أن يمتلك أو تمتلك خصوصية أو فرادة أى تكون فذة ( homoios ) ويجب أن يكون أو تكون مستقيما أى ثابتا فى سلوكه 0

: راجع
Aristotle 1968 ; Booth 1983 ; Chatman 1978 ; Ducroand Todorov 1979; Garvey 1978 ; Hamon 1972,1983 ; Lubbock 1921; Margolin 1983 ; Scoles and Kellog 1966; Welleck and Warren 1949 : راجع

راجع : emblem ; mask ; stock character الشعار والقناع والشخصية التقليدية 0

 

 

Chronological order التتابع الميقاتى :

تراتب المواقف والوقائع وفقا لحدوثها ، فمثلا : " هارى أغتسل ثم نام " تطابق التتابع الميقاتى ، أما هذه الجملة فلا تتقيد به : " هارى نام بعد أن أنهى عمله " والتتابع الميقاتى له المقام الأول فى التأريخية الإيجابية ( positivistic historiography )

راجع : Prince 1973

راجع : ; order ; story الحكاية والتتابع والقصة 0

Chronotope المعيار الزمكانى :

السمة الطبيعية والعلاقة بين المجموعتين الزمنية والمكانية ، والمصطلح يشير إلى الاعتماد المتبادل الكامل بين الزمان والمكان ويؤكده فى العرض الفنى وهو يعنى حرفيا : الزمان ـ المكان 0

النصوص ومجموعات النصوص تنمذج الواقع وتخلق صورا للعالم وفقا لمعايير زمكانية مختلفة 0

( توليفات زمنية ـ مكانية مختلفة ) وتعرف وفقا لشروطها ، فعلى سبيل المثال فإنّ المعيار الزمكانى فى قصص المغامرات الذى يتمثل فى الروايات الإغريقية الرومانسية : Daphnis and Chloe or Aethiopica بتسم بزمن تجريدى محض ( مستبعد من الأزمنة التاريخية وتلك المتعلقة بالسير ويتألف من لحظات لا علاقة بينها قابلة للاستعادة والرجعة ولا تتضمن تحولات سيكولوجية وحياتية ) و يرتبط أيضا بمكان جغرافى غير محدد ( والمغامرات الموصوفة يمكن أن تحدث فى أماكن عديدة بدون أن يكون لهذه الأماكن تأثير فيها )

Bakhtin 1981 ; Clark and Holquist 1984 : راجع

Classeme السمة التصنيفية :

فى المصطلح الجريماسى ( المأخوذ من برنارد بوتييه ) seme أو سمة سياقية فى مقابل الأساسية أو النووية ، سمة تستنتج من السياق الذى ترد فيه ، ووفقا لجريماس فأن الاسم " زئير " مثلا الذى يمكن أن يوصف بأنه يمتلك سمة " نوع من الصريخ " يحتوى على السمة السياقية " حيوان " فى هذه الجملة : " إنّ زئير الأسد كان مخيفا " والسمة السياقية : " إنسان " فى " إن زئير رجل الشرطة كان مخيفا "

والسمات السياقية تؤدى إلى التحام النصوص 0

Greimas 1983b ; Greimas and Courtés 1982 : راجع

راجع : isotopy ; sememe السيميمات أو السمات ، تكرر السمات السميوطيقية التى تؤلف التحام النص 0

Climax الذروة :

النقطة التى يصل فيها التوتر إلى أقصاه ، نقطة الأوج فى حدة متصاعدة ، وفى البنية التقليدية للعقدة فإن الذروة تشكل النقطة القصوى فى الحدث المتصاعد 0

Brooks and Warren 1959 ; Freytag 1894 ; Tomashevsky 1965 : راجع
Anticlimax ; falling action ; Freytag pyramid التمخض والحدث الآفل وهرم فريتاج 0 : راجع
Coda السكوت عن الكلام المباح أو الإيذان بالنهاية :

تشير إلى نهاية السرد " وعاشا فى التبات والنبات "

Pratt 1977 , Labov 1977 : راجع