المصطلح السردي

Gerald Prince : تأليف

ترجمه عن الإنجليزية : عابد خزندار



" الفصل الأول "


A

: الحوار المفاجئ Abrubtive dialogue
: فعلى سبيل المثال tag clauses حوار لا يكون فيه نطق المتكلم مصحوبا بلاحقة وصفية
ـ كيف حالك اليوم ؟ ـ بخير وأنت ؟ ـ وأنا بخير 0
Genette 1980 : راجع

: السارد الغائب Absent narrator
سارد خفى تماما أو سارد غير شخصى : سارد يقدم المواقف والوقائع بأقل تدخل سردى دون أن يشير إلى سارد بعينه أو نشاط
( Hills like White Elephant ) سردى ، والساردون الغائبون هم الذين يميزون أنواع السرد السلوكية وذلك مثل
Chatman 1978 : راجع

Mediated narration ; non-narrated narrative ; showing : راجع
السرد الخاضع للتوسط المباشر والسرد غير المسرود والإظهار 0
قصة قصيرة لأرنست همنجواى Hills like White Elephants : ع. خ

: التلخيص Abstract
الجزء من السرد الذى يلخصه ويحيط بفكرته الرئيسية أو هدفه الرئيسى ، فإذا كان السرد يتعلق بسلسلة من الأجوبة على أسئلة معينة فإنّ التلخيص هوالذى يؤلف الأجوبة على هذه الأسئلة : ـ ما موضوع السرد ؟ و ـ ولماذا قيل هذا السرد ؟
labov 1972 ; Pratt 1977 : راجع

: البنية اللازمنية Achronic structure
مساق من الوقائع كنقيض لواقعة أو أثنين يتميز باللازمنية ( غير محدد بتاريخ معين ) وذلك مثل المشى على الأقدام الذى يقوم به مارسيل أمام مزيجليز وجرمانت فى الجزء الأول من رواية " بحثا عن الزمن الضائع "
Genette 1980 : راجع
ع . خ : الرواية من تأليف مارسيل بروست
Achronic structure ; order راجع : التتابع

: اللازمنية Achrony
Robbe – Grillet Jealousy واقعة تفتقر إلى أى ارتباط زمنى بوقائع أخرى ، واقعة بدون تاريخ ، ورواية
ملئية باللازمنية
Bal 1985 ; Gennete 1980 : راجع
Achronic stucture , order : راجع

Act : الفعل
1 ـ وهو مع الحدوث واحد من أثنين من أنواع سرد الوقائع المحتملة ، كتغير فى وضع ما تسبب فيه وسيط يعبر عنه فى الخطاب بجملة فعلية : فى صيغة " حدث " مثل " مارى قامت بحل المشكلة " فهذه الجملة تصف فعلا بعكس " لقد أمطرت بالأمس " التى لا تمثل فعلا ( لا يوجد هنا وسيط )

2 ـ جزء نسقى من الحدث ( العقدة ) Action ، والحدث يتألف من عدة أفعال

Chatman 1978 ; Greimas and Courtés 1982 : راجع

Narrative statement : راجع : التقرير السردى

Actant : العامل
دور أساسى فى مستوى البنية العميقة للسرد ( يقابل الوظيفة عند Souriau والشخص الدرامى Dramatis Persona عند بروب Propp والشخصية الخارقة Archpersona عند لوتمان ( Lotman والمصطلح أدخل إلى السرد بواسطة جريماس الذى أخذه من Tesniére الذى استخدمه ليشير إلى وحدة تركيبية ، وبإعادة تنظيم نمطية للأدوار التى اقترحها بروب وسوريو توصل جريماس إلى الوصول إلى ما سماه بالنموذج العاملى Actantial model الذى تألف فى البداية من ستة عوامل: الذات ( الأسد عند سوريو والبطل عند بروب ) والهدف ( الشمس عند سوريو والشخص المرغوب فيه عند بروب ) الباعث أو المرسل ( الميزان عند سوريو و المرسـل عند بروب ) والمعين ( القمر عند سوريو والمعين أو المانح عند بروب ) والخصم ( مارس " المريخ " عند سوريو والوغد أو البطل الزائف عند بروب ) وفى صياغة جديدة للنموذج العاملى لجريماس فإنّ المعين والخصم اعتبرا إلحاقيان وليسا عاملين 0

والعامل يمكن أن يحتل عدة أوضاع معينة أو أدوارا عاملية فى مساره السردى ، فالذات مثلا يمكن أن تقوم بدورها يناء على حافز من الباعث أو المرسل مؤهلة أو قادرة على ذلك على محور القدرة ومحققة النجاح فى الأداء الموكل بها ، وفضلا عن ذلك وعلى المستوى السطحى للسرد فإنّ عدة ممثلين يمكنهم أن يؤدوا دور عامل واحد ، وعدة عوامل يمكن أن يؤدوا دورنفس الممثل ، فمثلا فى قصة من قصص المغامرات يمكن أن يكون للذات مجموعة من الأعداء كل واحد منهم يقوم بوظيفة الخصم ، وفى قصة حب عادية فإن الفتى يمكن أن يؤدى وظيفة الذات والمتلقى معا ، بينما الفتاة تؤدى دور الهدف والمرسل معا ، وأخيرا فالأدوار التى يمثلها النموذج العاملى لا يقتصر تمثيلها على البشر ، بل يمكن أن يقوم بأدائها حيوانات وأشياء ومفاهيم ، فحجر ماسى يمكن أن يمثل دور الهدف الذى تتطلع إليه الذات ، ودافع أيدولوجى قد يقوم بدور الباعث 0

وبالرغم من أنّ مصطلح العامل يستخدم غالبا فى نطاق الأدوار الأساسية التى تلعبها الوحدات فى عالم المواقف والأحداث المحكية ، فإنه يستخدم أيضا ليشير إلى دور السارد والمسرود له ، وهؤلاء يعتبرون عوامل تواصل وليسوا عوامل سرد ( الذات ، الهدف ، المرسل أو المتلقى )


: راجع
Courtés 1976 ; Culler 1975 ; Greimas 1970 , 1983a , 1983b ; Greimas and courtés 1982 ; Hamon 1972 ; Hénault 1983; Scholes 1974
character : راجع

Actantial Model : النموذج العاملى
ـ بنية العلاقات القائمة بين العوامل ، ووفقا لجريماس فإن دلالة السرد تدرك ككل من خلال هذه البنية

ـ والنموذج العاملى فى الأساس كان يضم ستة عوامل : الذات ( المتطلعة إلى هدف ) الهدف

( المستهدف من الذات ) المرسل ( المرسل للذات فى مطلبها للهدف ) المتلقى ( للهدف الذى تسعى الذات لامتلاكه ) المعين ( للذات ) الخصم ( للذات ) وغالبا ما يمثل بهذا المخطط :

وحين نصف البنية العاملية لرواية " مدام بوفارى " على سبيل المثال فإن النموذج يتمخض عن التالى : الذات ـ ايما ، الهدف ـ السعادة ، الباعث ـ الأدب الرومانتيكى ، المتلقى ـ ايما ، المعين : ليون وردولف ، الخصم ـ شارل ويونفيل ورودلف وهوميه وليريه 0

ـ وهناك صيغة جديدة للنموذج تتضمن أربعة عوامل : الذات والهدف والمرسل والمتلقى حيث يعتبر المعين والخصم إلحاقيان أو تابعان 0
Adam 1984 ; Courtés 1976 ; Culler 1975 : Greimas 1970 , 1983a,1983b . : راجع

Actantial role : الدور العاملى
وضع شكلى يحتله العامل فى مساره السردى ، حالة معينة يتبناها عامل ما فى التطور المنطقى للسرد ، والذات على سبيل المثال تتحدد ماهيتها فى مسارها من المرسل ويمكن أن تتكيف ( تؤهل وتكتسب القدرة ) فى محاور الرغبة والقدرة والمعرفة والتكليف ، وعنئذئذ تتحقق كذات فعالة ، ثمّ يعترف بها وتكافأ 0

والأدوار العاملية المختلفة فى أىّ مسار مستقلة وقائمة بذاتها بحيث يمكن أن يحققها ممثلون مختلفون ، وبكلمات أخرى فالعامل الذى يشكل الدور الأساسى فى مستوى البنية العميقة يتحدد من خلال سلسلة من الأدوار العاملية فى مسار سردى كما يتحدد أيضا كممثل واحد أو أكثر فى مستوى البنية السطحى
Chabrol 1973 ; Greimas 1970 , 1983a ; Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 . : راجع

الإلحاقى أو التابع ؛ Modality الكيفية ،Thematic rule الدور الموضوعى
Auxiliant : راجع

Action : الحدث
ـ سلسلة من الوقائع المتصلة تتسم بالوحدة والدلالة وتتلاحق من خلال بداية ووسط ونهاية ، نظام نسقى من الأفعال ، وفى المصطلح الأرسطى فإنّ الحدث هو تحول من الحظ السئ إلى الحظ السعيد أو العكس

وحدثان يؤلفان حدثا أكبر 0

ـ وفى مصطلح بارت فإن الحدث مجموعة من الوظائف يحتلها نفس العامل أو العوامل ، فعلى سبيل المثال فأن الوظائف المنوطة بالذات فى سعيها نحو الهدف تشكل الحدث الذى نسميه مطلبا 0

ـ الحدث هو أيضا الفعل 0


: راجع
Aristotle 1968 ; Barthes 1975 ; Brooks and Warren 1959 ; Chatman 1978 ; Genot 1979 ; Greimas and Courtés 1982 .

Actor : الممثل
التحقق الذى يحققه العامل على مستوى البنية السردية السطحية ، والممثل الذى يظهر من خلال اتصال دور عاملى واحد على الأقل ودور موضوعى يتمثل فى وحدة مكافئة لجملة اسمية ويتفرد أو تتحقق فرادته بطريقة معينة بحيث تشكل هيئة مستقلة فى العالم السردى 0

والممثل ليس من الضرورى أن يظهر فى هيئة بشرية ، فمن الممكن مثلا أن يتخذ شكل بساط طائر أو منضدة أو مؤسسة 0 وفضلا عن ذلك فإنّ الممثل يمكن أن يكون فردا ( جون أو مارى ) أو جماعيا كجمهور قطار الأنفاق ، أو على شكل هيئة ( بشرية أو حيوانية 00 الخ ) أو بدون هيئة ( القدر ) 0

وأخيرا فإنّ ممثلا واحدا يمكن أن يمثل عدة عوامل مختلفة ، وعدة ممثلون يمكن أن يمثلون عاملا واحدا بعينه ، وفى الروايات الرومانسية على سبيل المثال فإنّ البطل غالبا ما يؤدى وظيفة الذات والمتلقى ، وفى قصص المغامرات فإنّ الأعداء المتنوعين للبطل أو البطلة يؤدون جميعا وظيفة الخصـم 0

: راجع
Adam 1985 ; Greimas 1970 , 1983a , 1983b , Greimas and Courtés 1982 Hénault 1983 ; Mathieu 1974 ; Scholes 1974 : راجع
: الشخصية character

Actorial narrative type : نموذج السرد التمثيلى
مجموعة السرد المحكى المتجانس والغير متجانس المميز بالتبئير الداخلى focalization Internal

(, The Ambassadors Hunger) وهو مع السرد المحايد والسرد الخالى من أى بؤرة auctorial واحد من أنماط السرد الثلاثة التى حددها لنتفيلت 0
Genette 1983 ; Lintvelt 1981 : راجع
Point Of view وجهة النظر

Addressee المخاطََب : ( بفتح الخاء )
واحد من العناصر الأساسية التى يتألف منها أىّ فعل ( قولى ) تواصلى ، المتلقى المقصود ، المنطوق له ، والمخاطب يتلقى رسالة من المخاطب ( بكسر الخاء ) 0
K.Bühler 1934 ; Jakobson 1960 : راجع

conative function الوظيفة المثارية التى تتعلق بالمثار وأيضا Constitutive factors of communication العناصر المؤلفة للتواصل 0

Addresser : المخاطب
واحد من العناصر الأساسية التى يتألف منها أى فعل ( قولى ) تواصلى : المرسل ، الناطق ، وهو يرسل رسالة للمخاطب ( بفتح الخاء ) 0

Bühler 1934 ; Jakobson 1960 K.
Constitutive factors of communication و emotive function الوظيفة الإثارية 0

Advance mention التهيئة :
عنصر سردى لا تظهر أهميته عندما يذكر لأول مرة ، ولكنها تظهر فيما بعد ، " بذرة " سردية لا تظهر أهميتها فى حينه ، فعلى سبيل المثال فإنّ شخصية ما تقدم لنا فى الفصل الأول من رواية ، ولكنه لا يبدأ فى اكتساب أىّ أهمية إلاّ فى الفصل العشرين ، وأريكة عادية فى غرفة الجلوس تذكر بصورة عابرة ، ثم بعد مدة طويلة نكتشف أنها تحتوى على أسرار خطيرة ، ومجرد فتح نافذة قد يكون له عواقب لم تخطر على البال بعد سنين عديدة0

والتهيئة يجب أن لا يحدث خلط بينها وبين التمهيد notice advance ، فالأولىلا تمثل حالة توقع prolepsis بينما الثانى ينتمى إلى هذه الحالة ، والأولى لا تلمح بأى شكل إلى ما سيحدث ، بينما الثانى يفعل ذلك عمدا 0

 Genette 1980 : راجع
foreshadowing : راجع الارهاص

Advance notice : التمهيد
وحدة سردية تشير مسبقا إلى مواقف أو أحداث ستحدث وتحكى فيما بعد ، استباق متكرر ، توقع anticipation : " أن آمر بتجربة حزينة كتلك التى تعرضت لها أمى فإن ذلك سيظهر فى مسار هذا السرد ، " وسنرى على النقيض من ذلك أنّ دوقة جرمانت قد أقامت علاقة مع اوديت وجلبرت بعد موت سوان " ( ع 0 خ : هذه الجملة من رواية " بحثا عن الزمن الضائع " لمارسيل بروست )


Genette 1980 : راجع
راجع :التهيئة advance mention و اللاتتابع أو المفارقة الزمنية Anachrony


Agent : الفعال أو الوسيط
1 ـ إنسان أو كائن إنسانى فعال يؤثر فى سير الوقائع 0

2 ـ وهو مع العاطل أو الخامل patient واحد من الدورين الأساسيين فى تقسيم بريموند ، وبينما يتأثر الخاملون بأفعال معينة فإنّّ الفعالين هم الذين يطلقون هذه الأفعال ، وتحديدا يؤثرون على العاطلين ويغيرون وضعهـم ( إلى الأحسن أو الأسوأ ) أو يحافظون عليه ( من أجل مصلحتهم أو ضررهم ) وفى نطاق التأثيرات فإننا نجد المخبرين والمخادعين والمغوين والمهددين والمكلفين والمتدخلين ، وفى نطاق المغيرين نجد المصلحين والمفسدين ، وفى نطاق المحافظين على الوضع نجد الواقين والمحبطين 0


Bremond 1973 ; Van dijk 1973 ; Scholes 1974 ; Todorrov 1981 : راجع
pratton الوسيط عند أرسطو 0 : راجع

: الإيلاف Algebrization

وهو عكس الخرق ( خرق المألوف ) Defamiliarization ففى حين أنّ الأخير وفقا لشكلوفسكى والشكلانيين الروس يتولد من استخدام تقنيات أو وسائل تجعل المألوف غريبا عن طريق إعاقة الطرق العادية للإدراك ، فإنّ الايلاف يزيد تلقائية الإدراك ويقلل من الجهد المبذول فيه 0
1965, Lemon & Reis 1965; Shklovsky : راجع

Allomotif : الموضوع الدال الغالب
سمة غالبة أو الموضوع الدال motif تحدث فى سياق وسمى معين ، سمة غالبـة تولد موتوفيـما motifeme معينـا ( الموتوفيم ( وحدة بنيوية أساسية للقصة الشعبية ) فإذا افترضنا مثلا أنّ قطف التفاح ممنوع فى مكان ما فإنّ موتيفا أو سمة غالبة مثل : " الأميرة قطفت التفاح " يشكل سمة غالبة مغايرة من نوع موتوفيـم الاغتصاب والالوموتيف يشبه الالوفون allophone بالنسبة للفونيم phoneme ( تنويع على نفس مجموعة أصوات مميزة ) وهو أيضا مثل الالومورف للمورفيم allomorph to morpheme

( ع0خ0 : المورفيم هو الصرفيم أو الوحدة الصرفية أو اصغر وحدة لغوية لها معنى أو وظيفة صرفيـة )

Dundes 1964 : راجع
: التبدل Alteration حالة فريدة تطرأ على التبئير، خرق مؤقت لشفرة التبئير التى تتحكم فى السرد ، وهناك نوعان من التبدل هما : إعطاء المزيد من المعلومات : الاستفاضة paralepsis أو الشح فى إعطاء المعلومـات : الإيجاز paralipsis أو أى اختلاف عما يجب أن يكون عليه الحال بالنسبة للشفرة السائدة 0
Genette 1980 : راجع

Amplitude : الفسحة
extent الامتداد
Chatman 1978 : راجع

Alternation : التناوب
ـ توليفة من المساقات السردية ( تحكى فى نفس اللحظة السردية أو فى لحظات مختلفة ) كأن يحدث تناوب لوحدات من مساق معين مع وحدات من مساق آخر ، تغاير فى نسيج المساق فسرد مثل هذا : " كان جون سعيدا ، ومارى تعيسة ، ثم أصبح جون مطلقا ، وتزوجت مارى ، وحينئذ أصبح جون تعيسا ومارى سعيدة " يمكن أن يتولد من تناوب وحدة من " كان جون سعيدا ثم أصبح مطلقا وحينئذ اصبح تعيسا " ووحدة من " كانت مارى تعيسة ثم تزوجت وأصبحت سعيدة " ـ وهو مع الريط linking والإطمار embedding واحد من الطرق الأساسية لتوليف المساقات السردية 0


Ducrot and Todorov 1979 ; Prince 1973 , 1982 ; Todorov 1066 , 1981 : راجع
Complex story راجع القصة المعقدة 0

Anachrony : المفارقة الزمنية
ـ عدم توافق فى الترتيب بين الترتيب الذى تحدث فيه الأحداث والتتابع الذى تحكى فيه ، فبداية تقع فى الوسط يتبعها عودة إلى وقائع حدثت فى وقت سابق تشكل نموذجا مثاليا للمفارقة 0

ـ فى علاقتها باللحظة الراهنة فإنها اللحظة التى يتوقف فيها الحكى المتساوق مع الزمن لمساق ما ليتيح نطاقا لها ، والمفارقات يمكن أن تعود بنا إلى الماضى ( retrospection الاستعادة ، Analepsis الاسترجاع ، flashback اللقطة الاسترجاعية ) ولها مدى أو امتداد معين ( فهى تغطى مدة معينة من زمن القصة ) وكذلك بعدا معينا ( فمدة القصة التى تغطيها تشكل مسافة زمنية من اللحظة الراهنة ) ففى المثال : " قامت مارى بالجلوس ، وبعد أربعة سنوات فإنها ستحتفظ بنفس الانطباع وسيستمر قلقها لمدة شهر كامل " فإنّ المفارقة لها امتداد يستغرق شهرا وبعد يستغرق أربع سنوات 0

1980 ; Mosher 1980, Bal 1985 ; Chatman 1978 ; Genette : راجع

order : التراتب 0
Anagnorisis : التعرف
recognition : التعرف 0
Analepsis : الاسترجاع
مفارقة زمنية تعيدنا إلى الماضى بالنسبة للحظة الراهنة ، استعادة لواقعة أو وقائع حدثت قبل اللحظة الراهنة ( أو اللحظة التى يتوقف فيها القص الزمنى لمساق من الأحداث ليدع النطاق لعمليـة الاسترجـاع )

ويمكن أن تعتبر استعادة أو لقطة استرجاعية : " استشاط جون غضبا ، رغم أنه أخذ على نفسه عهدا منذ سنين طويلة بألآ يفقد أعصابه ، وشرع فى الصراخ بطريقة جنونية "

والاسترجاع له فسحة معينة وكذلك بعد معين ، ففى هذا المثال : " لم تستطع مارى مواجهة الموقف ، رغم أنها أمضت عدة ساعات فى الاستعداد له فى اليوم السابق " فإنّ الاسترجاع له فسحة استغرقت عدة ساعات وبعد مقداره يوم واحد 0

وإكمال الاسترجاع أو العودة يملأ الثغرات السابقة التى نتجت من الحذف أو الإغفال Ellipsis فى السرد 0 والاسترجاعات المتكررة والعودة تعيد تكرار ذكر وقائع ماضية 0
Genette 1980 ; Rimmon 1976 : راجع
Order & Prolepsis : راجع التتابع والاستباق

Analysis : التحليل
تقنية أو طريقة يتم بوساطتها الإخبار بأفكار وانطباعات السارد معبرا عن نفسه بلغته الخاصة 0
Genette 1980 : راجع

internal analysis : التحليل الداخلى
narratized narrative : الخطاب المسرود
Analytic author : المؤلف المحلل
An omniscient narrator : المؤلف العليم بكل شئ
Brooks and Warren 1959 : راجع
The Red and the Black and Vanity Fair راجع : رواية
( ع0خ : الأولى من تأليف ستاندال والثانية من تأليف وليام ثاكارى )

Anisochrony : التنوع الإيقاعى
تنوع فى سرعة السرد ، تسارع أو تباطؤ فى إيقاعه ، فالتغير من المشهد إلى الخلاصة أو من الخلاصة إلى المشهد يشكل تنوعا إيقاعيا 0

 Genette 1980 : راجع

Isochrony : التجانس الزمني
Antagonist : الخصم
الخصم الرئيسى للبطل فالسرد الذى يدور حول صراع شخصى يتم بين شخصيتين رئيسيتين لهما غايات متضادة هما البطل أو النصير والخصم Frye 1957 : راجع

Antisubject and counterplot الذات المضادة والعقدة المضادة 0
Anterior narration : القص المسبق
عملية سردية سابقة بالنسبة لزمنها وللوقائع والمواقف المسرودة 0 والقص المسبق سمة مميزة للسرد المتنبئ بما سيحدث 0
Prince 1982 : راجع

Anticipation : التوقع
استباق أو لقطة مستقبلية ، مفارقة زمنية تحدث فى المستقبل قياسا إلى اللحظة الراهنة ( أو اللحظة التى يتوقف الوصف الزمنى لمساق معين ليفسح النطاق للتوقع ) 0

Chatman 1978 ; Lämbert 1955 ; Prince 1982 .

Advance notice and order : راجع التمهيد والتراتب

Anticlimax : التمخض ، اللاذروة
واقعة أو سلسلة من الوقائع ( خاصة فى نهاية السرد أو نهاية مساق سردى ) أقل أهمية بشكل ملحوظ من الوقائع المفضية إليها ، تأثير يتضح أنه أقل أهمية وحدة من التوقع ، قطيعة فى الحدة المتنامية لحلقة من الوقائع والتأثيرات 0
Brooks and Warren 1959 : راجع
Anticlimax : الذروة

Antidoner : الممسك ، اللامانح
نقيض المانح ، والممسك أو المانع شبيه بالخصم 0 Greimas and Courtés 1982 : اللابطل
Antihero بطل غير بطولى ، بطل يتسم بسمات سلبية أو لا تثير الإعجاب ، عنصر بطولى له أخلاقيات مناقضة لتلك التى يتسم بها تقليديا البطل مثل : Bardamu فى رواية Journey to the end of the night لمؤلفها Celine و Jim Dixon فى رواية Lucky Jim لمؤلفها Kingsley Amis و Yossarian فى رواية Catch 22 لمؤلفها Heller Scholes and Kellog 1982 : راجع

Ntinarrative , A : اللاسرد
نص ( قولى أو لا قولى ) يتبنى سمات السرد ولكنه يخترق بانتظام منطق السرد وتقاليده ، لا قصة ، ومن هذا القبيل : رواية Jealousy لمؤلفها Robbe-Grillet ورواية Molloy لمؤلفها Beckett Chatman 1978 : راجع

Antisender : المرسل المضاد
نقيض المرسل ، والأخير يبعث الذات نحو مطلبها ، ويسبغ عليها قيما معينة ، واللامرسل يمثل مجموعة من القيم المغايرة ويبعث الذات المضادة نحو مطلب يتناقض مع مطلب الذات 0 Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983
Antistory : اللاقصة
Antinarrative : راجع اللاسرد
Chatman 1978 : راجع

Antisubject : الذات المضادة
نقيض الذات ، والذات المضادة لها غايات تتناقض مع غايات الذات ، ويجب آلا تعتبر كمجرد خصم عارض يشتبك فى صراع مع الذات أو يمثل عقبة فى مسعاه نحو تحقيق غايته 0 فهو مثل الأخير طالب غاية والسرد يتشكل ويتمحور حول مطلبيهما المتصارعين ، ففى رواية TheFinal Problem لبطلها Holmes فإنّ هولمز يمثل الذات ، وموريارتى Moriartyاالذات المضادة

وإذا كانت الذات تتحقق كبطل فى مستوى البنية السردية السطحية فإن الذات المضادة تتحقق كخصم 0

Greimas and Courtés 1982 ; Hénault 1983 ; Rastier 1973 : راجع
Antisender : راجع المرسل المضاد

Appellative function : الوظيفة الأستدعائية
The conactive function : راجع الوظيفة التى تتعلق بالمثار
Bühler 1934 : راجع
The constitutive factors of communication ; Function of : راجع

Communication العناصر المؤلفة للتواصل ، وظيفة التواصل 0 ( ع0خ : هذه المواد تحتاج إلى تدخل منى لشرحها فياكوبسون Jakobson : قرر أنّ جميع حالات التواصل تحتوى على ست وظائف تؤديها اللغة هى
The referential المرجعى : ما يتعلق بمحتوى الرسالة 0

2 ـ The Emotive المثير : عندما يتعلق فعل التواصل بالمرسل أو المتكلم 0

3 ـ The phatic : التواصلى : عندما يكون فعل التواصل متعلقا بالصلة contact بين المرسل والمتلقى 0

4 ـ The conactive المثار : حينما يكون فعل التواصل متعلقا بالمتلقى 0

5 ـ The metalingual : الشفرة المستخدمة فى حل محتوى الرسالة 0

6 ـ The poetics الشعرى أو اللغة الأدبية ، وياكوبسون يعرف البويطيقا أى الشعرية بأنها : نقل عنصر التعادل أو التكافؤ Equivalence من المحور الراسى أو محور الاختيار إلى المحور الأفقى أو محور التضام ، فإذا تصورنا قائمة رأسية تضم كلمات مثل المشعل والفانوس والمصباح ، وأردنا أن ننظم بيتا من الشعر فيه كلمة " الأقداح " فإننا نختار من المحور الرأسى كلمة المصباح ونضعها على المحور الأفقى بجوار كلمة الأقداح كما فى هذا البيت لأحمد فتحى :

يسهر المصباح والأقداح والذكرى معى 0

فتجاور ( contingency ) المصباح مع الأقداح هو الذى كون الشعرية التى يعرفها أيضا بأنها تضام كلمات فى مساق واحد بينها علاقة صوتية أو نحوية كما فى هذا البيت للمتنبى :

وإنى وفيت وإنى أبيت وإنى عتوت علىِ من عتى

فكل الأفعال فى البيت تنتمى إلى الفعل الماضى ، كما أنّ هناك تجاورا بين أحرف متشابهة 0
Structural Poetics By Jonathan Culler : Routledge & Kegan Paul 1975 : راجع كتاب
Archpersona : الشخصية الخارقة

شخصية غير عادية ، العامل ، صاحب دور أساسى فى السرد 0
Lotman 1977 : راجع
Argument : المسألة
1 ـ خلاصة السرد الذى يتألف عادة من النقاط الأساسية فيه 0

2 ـ فى المصطلح الأرسطى : الوقائع المهمة التى يتألف منها الحدث فى المسرحية ، وبعض هذه الحوادث يقع خارج عقدة الملحمة أو المسرحية قبل البداية غالبا ، أى أنّ مفهوم المسألة أكبر من مفهوم العقدة كما فى حالة مقتل لايوس الذى يشكل جزءا من المسألة فى مسرحية أوديب ولا يرد له ذكر فى مجموعة الأحداث التى تشكل العقدة 0
Aristotle 1968 and Barthes 1975 : راجع

Aspect : الوجهة
الرؤية التى من خلالها تعرض القصة 0
Todorov 1966 : راجع
Focalization and point of view : راجع التبئير ووجهة النظر

Atomic story : القصةالمتجانسة
مجموعة من السمات أو الموتيفات محكومة بتجانس كيفى modal : المنع ، الإباحة ، القصر كلّ هذه كيفيات modalities ، وكل الصيغ الكيفية فى القصة المتجانسة تتألف من بواعث تنتمى إلى كيفية واحدة فحسب 0 وعلى هذا فالقصة المتجانسة قد تكون : Alethic احتمالية محكومة بباعث على الإمكانية أو الاستحالة أو الضرورة ، و Deontic إرادية محكومة بباعث على الإباحة أو المنع أو القسر ، وِ Axiological أخلاقية محكومة بباعث على المعرفة أو الجهل أو الاعتقاد ، وإذا كان لدينا مجموعة من السمات التى يمكن تحليلها مثل الافتقار ( إلى قيمة ما ) أو عدم الافتقار فإن هذه المجموعة تشكل قصة متجانسة أخلاقية 0

Doležel 1976 : راجع
compound story ; modality ; molecular story : راجع القصة المعقدة ، الكيفية ، القصة الجزيئية